王时敏《杜甫诗意图》，共12开，每开上均有作者自书杜甫七言诗一句。纸本，墨笔或设色，纵39厘米，横25.7厘米，现藏于北京故宫博物院。每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。

第一开 设色·丛山落涧。自识：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”。小青绿写夏日景色，小全景式构图，略学宋人，山崖壁立，茂树葱笼，飞瀑直泻。近景为长松翠竹，一渔人自溪中泊舟而归，负网沿山径走向山坳中隐现的两间瓦屋，一片山明水秀，景色怡人。钤印“王时敏印”（白文）。

第二开 设色·江村月色。自识：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新”。画暮色迷蒙，新月如钩，峰峦、平湖、茂竹都被薄云雾气所笼罩。临溪草堂，柴门前二友人依依话别，意境深幽。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。钤印“逊之”（朱文）。

第三开 设色·山村春色。自识：“花径不曾缘客扫，柴门今始为君开”。钤印“烟客”（朱文）。

第四开 墨笔·松云绝壁。自识：“断壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧”。钤印“烟客”（朱文）。

第五开 设色·秋山红树。自识：“含风翠壁孤烟细，背日月枫万木稠”。钤印“烟客”（朱文）。

第六开 墨笔·落木江帆。自识：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。钤印“逊之”（朱文）。

第七开 设色·山城夕照。自识：“孤城返照红将敛，近寺浮烟翠且堇”。钤印“时敏”（白文）。

第八开 墨笔·山庄草阁。自识：“百年地僻柴门过，五月江深草阁寒”。钤印“烟客”（朱文）。

第九开 墨笔·藤月荻花。自识：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”。钤印“时敏”（白文）。

第十开 设色·秋山枫菊。自识：“石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开”。钤印“烟客”（朱文）。

第十一开 设色·巫峡弈棋。自识：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋”。钤印“烟客”（朱文）。

第十二开 设色·雪涧寒林。自识：“涧遣余寒历冰雪，石门斜日到林止。乙巳腊月写少陵诗意十二帧似旭咸贤甥，时年七十有四，时敏。”钤“王时敏印”（白文）、“真寄”（朱文）。

本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御鉴之宝”、“宣统御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等十二方。后页有王时敏自题记。乙巳为康熙四年（1665），王时敏时年七十四岁。《石渠宝笈·初编》著录。此册是王时敏依据杜甫诗意为为外甥董旭咸精心绘制的。画家在笔墨技法上承袭了黄公望兼取北宋董源、巨然和元王蒙诸家，用笔工稳，设色明快，皴擦点染兼用，具苍润浓厚中蕴清秀雅丽的艺术特色。该册为王时敏晚年炉火纯青之作，与其常见作品相比，颇多变化之妙，体现了他较为全面的创作素养和山水画功底。

作者简介：

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人，康熙十九年（1680）卒于家中，时年89岁。明末清初画家，明万历年间内阁首辅王锡爵孙，翰林王衡之子，24岁时就出任尚宝丞，崇桢初年官至太常寺少卿，人称“王奉常”。崇祯五年（1632）称病辞官，回故乡隐居。清初宫廷画风的主要代表，与王翚、王鉴、王原祁形成受皇室扶植的“四王”画派，居清初画家“四王”之首，外加恽寿平、吴历合称“清六家”，开创了山水画的“娄东派”。

少年学画，曾得到董其昌、陈继儒深赏及指点。反复观摩家藏历代法书名画，自幼走上摹古道路，逐步形成“摹古是绘画的最高原则”的思想理论。精研宋元名迹，力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。入清后隐居不仕，寄情诗文书画，擅山水，专师黄公望，刻意追摹，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。

早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅。早、中期的画，风格比较工细清秀。如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》、75岁的《仙山楼阁轴》、84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

王时敏主张恢复古法，反对自出新意，师古人笔法严谨、认真、规矩，作品相对刻板，大多面目相近，较少新意，将清初山水画的临古之风发挥到极致，但也有其匠心所在，其临古之作《山水》扇面，就集众家所长，浑然一体，味道深厚。