三十年牡丹情---方立航
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农历三月三,是牡丹盛开的季节,也是古老而吉祥的节日,是中国最早提倡的情人节。每年的农历三月,我都应邀去参加牡丹花会,访牡丹花友,一根筋的坚持了三十多年,感受喜获写生牡丹的快乐。
中国花文化情结的历史源远流长,中华民族是一个爱美的民族、爱花的民族,尤其钟爱牡丹。牡丹是中国传统名花,花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁,素有“国色天香”、“花中之王”的美称。我国人民把牡丹看作物华天宝,是和平、富贵、吉祥、幸福、繁华与富足的象征。人们爱牡丹欣赏牡丹,不仅欣赏花的颜色、姿容,更欣赏花中所蕴含着的人格寓意、精神力量。“惟有牡丹真国色,开花时节动京城”。唐代诗人刘禹锡这首“赏牡丹”,把人民为了赏牡丹而出现的万人空巷的景象描绘出来,这足已证明千年以来劳动人民热爱牡丹早已深入心里。
热爱是最好的老师。花鸟画是中国文人画中超越自然又回归其自然最高艺术形式,写生也是我创作牡丹作品的重要途径。
好花还需绿叶陪,牡丹的婀娜多姿,叶的陪伴非常重要,这需要作者在画叶的时候要特别留神花朵旁边叶子的处理,在不破坏花朵外型的前提下摆好三叉九叶的位置,注意疏与密、多与少的层次关系,是拉大花、叶、枝三者视觉效果重要方法。从整体上握好花朵、叶、枝三者点、线、面的应用,即花朵是面,叶是点,枝是线。在对叶筋、枝杆的线条勾勒上,要突出骨法用笔,骨法用笔乃是中国画的生命所在,充分利用顿挫、方圆、疾徐、转折等用笔技法,增强枝杆的刚性感,使花朵柔和的面在叶、枝线条的衬托下,形成强烈对比,从而达到水墨牡丹花瓣晶莹剔透层叠状态下的气韵与魅力。在画单色牡丹时,最忌讳的是墨里混进其他颜色。因此,脏水,不能作为水墨牡丹画创作用水。局部调整时,在淡墨上积墨,要把握好时间,犹如画工笔画时那样,一手同时握上两支笔,一支笔浓墨、一支笔淡墨或清水,以底色潮湿状态下为最好时机,否则不但会破坏它的“墨韵”性能,还容易发闷、显脏,失去透明感。水墨牡丹是中国画体系中最具魅力的一种绘画形式,光依靠传统笔墨技法是远远不够的。正确理解和掌握好水墨的三要素:单纯性、柔和性、朴素性,是表现水墨牡丹的灵魂。在用墨与用色上,可用可不用的色尽量不用,以少胜多,以柔克刚。
笔墨随时代,创新永远是艺术发展的主题。写好中国画牡丹是个反复学习,不断探索的过程中,不可能一蹴而就。回顾三十年绘画感受,思考比勤奋更重要,有思考才有收获,在思考中求突破、求创新、求发展。要避免过分依赖传统笔墨手法,当代人画出古人韵味的绘画作品。绘画形式上从工笔到写意,又从工笔返回到写意;色彩上从水墨到淡彩、到重彩;用笔上既要创新,又要有一定难度,在不断探索与学习中寻找出属于自己的笔墨情趣与艺术风格。当然,任何时候,过分炫耀笔墨技巧,同样会失去艺术特有的韵味,艺术的最高境界是看不到技巧,是画家情感的自然流入,润物细无声,使作品让读者感到亲切,而不是震撼。
总之,画画是个特殊的行业,她是艺术,不是事业。最后为你撑起艺术生命的,不是事业,是情感,是画家精神世界向外流露,是文化修养的集中体现。如果将画画当成创业、事业去做那就完蛋了。要理清一个信念:为老百姓画画,不受专家学者所左右,专家学者是评论者,而不是欣赏者,专家学者不可能收藏你的作品,收藏你作品的往往是普通老百姓。“五日一石,十日一水”,它必须与“时间就是金钱,效率就是生命”的观念保持距离。在画家的心里,始终要有一颗恬静的心,不为世俗标准而活,我行我素,甚至一意孤行,一辈子只做画画一件事。当你认准一生只做好一件事,才不会为时间消失而恐慌。因此,画家幸福感极强,达此境界,一切坦然。
画家心愿 :人生能做好一件事实属不易,为老百姓画画,写好牡丹是我一生的追求,它以别有一番“意蕴”令我难忘,为之终身相拌,愿牡丹花开幸福人家。
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