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丁彩高·《中国大画家》第三轮“人物组”周赛冠军

丁彩高，1967年11月出生于江苏。1984年毕业于南京师大，2010年结业于清华大学美术学院中国画创作研究生班，2012年结业于国家画院刘大为工作室，2013年北京大学两年学历研究生班在读，现为刘大为工作室画家，史国良入室弟子。2012年作品《黄宾虹画迷观山图》入选中国美术家协会举办的“瀚墨新象”全国中国画展。2013年为阳先生创作60米X2米巨幅作品《天山牧民》，并永久收藏。

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《转场途中》

西藏与藏民生活题材，一直是当代艺术中最具诱惑力的题材，绵延至今，不绝如缕。其中的原因，主要是西藏这个民族是一个有特别面貌的民族。它不仅保留着浑厚的民风，淳朴天然的风物，坚忍、厚拙、敦实的形象，强旺旷达的性格力量和壮悍粗犷的生命，还有虔诚的宗教信仰和神秘的地域文化等等。这一切使艺术家们觉得特别新鲜，觉得西藏人更具有“人”的本质和“人”的自然状态。由此，从上世纪50年代始，艺术家们纷纷来到这片神奇的土地上，创作了许多经典作品，包括人物画家丁彩高。

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《雪域恋情》

丁彩高的西藏风情人物，属于水墨写意，多以大场面的横幅构图为主。他画《朝圣途中》藏民的虔诚，他画《藏民乐三春》的欢快，他画《风雪赛牛图》中康巴汉子的英勇，他画《圣地祥云》的佛光普照，他画《藏北人家》的亲情，他画《高原之夏》的驼铃声声，他画《藏民婚礼图》的喜庆，幅幅作品无不是缘于生活的感动，无不是藏民现实生活的写照。画家以饱满的热情，娴熟的笔墨,在水与墨的交响中,在人与畜的相互依傍中,集中于形象的细致刻画,着力于对动物的精心描绘,致力于情景交融的创造，在他的画中,一一记录了他对雪域藏民的深情和理解,画出了所见、所感、所思、所想。

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《心乘火车去北京》

丁彩高的西藏风情作品最显著的特点是格局大，人物众多，场面宏阔，气势磅礴，富于张力。大格局和强劲的视觉冲击力是丁彩高追逐的目标；加大尺幅、改变布局结构和笔墨符号，已成为丁彩高水墨人物革新的焦点。力求尺码巨大的作品无虚张声势之态而具恢弘之力，丁彩高在作品中加强了情节性、文学性，塑造了一个个在真实可信的空间中富有生命光彩的形象，加之重视马、牛、狗动物的描绘，强调人物的体态、动势与神情的刻画，以及人与人、人与景的关系在精神上的沟通和顾盼，使他的作品内涵充盈、结构多方，总体上有势有神，既富冲击性，又耐人寻味。

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《信徒》

丁彩高驾驭巨幅作品的能力还体现在笔墨的处理上。他坚持以传统笔墨为根基，吸纳西方的艺术元素，不是追求简单，而是偏向于丰富。表现在他的作品中，是书法用笔的以线造型，但却没有普遍使用，线型结构只用在塑造型体的关键处，笔随心运，灵活流畅，或松或紧，或疏或密，或虚或实，常常和大笔纵横的泼墨、泼彩互为表里，意到为止，恰到好处，使画面形成线面对比、笔墨对比、浓淡对比、粗细对比、虚实对比、疏密对比，不是对表现对象的客观描写，而是激情澎湃地在动态中掌控对象，既不是对形的放弃，也不是笔墨的分离，而是黄宾虹“筑建于笔，建勋于墨”所体现的水晕墨彰的笔墨魅力。

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《行旅图》

如果说笔墨代表着一个不定式、一种结果、一种格律，而丁彩高强调的恰恰是一个不定式或不确定的自由。他时而以没骨法为之，强调朦胧与渗化的意象效果，时而以线面结合、水墨交融，追求一种起伏跌宕、遒举飘逸的韵致。从作品水墨的风格和形态看，丁彩高作画的过程是精神释放的过程，往往体现为当下情绪的一次性体验，有时粗野放纵，有时冲和秀润，有时壮怀激烈，有时简洁疏朗，每一次向宣纸的“开战”，他都将生命注入画卷，将情感融于笔端，他笔下激情奔涌，集合着藏族同胞苦辣酸甜的生命合唱。

相信凭着丁彩高的天资聪颖，为人厚道，谦虚内向，勤奋务实的品格，他的前途与未来将一片光明。