这是一部足够欢乐的影片，就像举国欢庆的国庆长假一样，人们的惯性思维会提醒自己，长假该怎么尽兴怎么来。徐克的第二部狄仁杰电影是个在技术与娱乐的价值上具有双重示范效应的典型。他给我们看到了一场科技武装下的高素质3D电影，更在故事里天马行空到让一个断案传奇变成了想象力肆无忌惮的舞台。不要去追根究底，那些你无意间发现的漏洞与缺陷，或许他根本就没有想要给你一个理性的解释与设定；也不要去指指戳戳，大中华能如此艳丽地把武侠、悬疑、奇情故事拍出这么一流观赏性的导演，大约只剩徐克。
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大片时代，故事常常沦为精心勾勒的画面和千挑万选的脸蛋的从属，《神都龙王》的故事也是如此，所幸这故事被讲述的方式并没有延续前集环环相扣的正襟危坐，而是非常轻松地置于一种磅礴中。这磅礴的野心，从片尾多幅艺术设计图中管窥：本片简直就算N部系列电影的冲锋号！悬念也不再是狄仁杰电影最重要的元素，而成为辅助故事节奏的其中一环。这不是一个逻辑严密的案件，也不是一个百转千回的传奇，但好歹是破了个大案，那就，看针锋相对吧。片中狄仁杰与尉迟真金，与银睿姬，与沙陀忠和武则天等人之间相互角力的那些段落里，人与人之间错综复杂的关系里所展示的人情世故，倘若单独提点出来都可以各自各文章，其间有微妙情感，有互为防备到惺惺相惜，有相互对峙始终等等。换句话说，这个故事虽然是陈芝麻烂谷子那些套路里的东西，但在人物表达上的多类型整合却煞是好看。你能感受到喜剧片的欢乐，也能体会到情感片的动人，并且不缺悬疑剧的逻辑常规和武侠片的大规模花式，当你发现还有职场生存法则和志怪电影的元素后，不被刺激到欢乐满满才怪。我甚至觉得，就算说本片是徐老怪杂糅的二十一世纪山海经，也绝不过分。

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3D，绕不过去的3D坎。虽然这个被卡梅隆吹绿了大江南北的先进技术如今看来已罕有令人心动的作为，但据说《地心引力》令卡大神也折服了，可以设想3D爱好者的翘首以盼是多么的壮观。徐克早就在《龙门飞甲》里证明了自己华人3D第一人的实力，当他挟裹着“水下3D”高科技的卫星在影坛灿烂的时候，怀疑与好奇告诉我，眼睛再累也要试一下。于是IMAX片头那绚烂的海上遇袭和神都洛阳的妖艳，又把我给镇住了。我原以为3D电影的临场感并不一定就要咄咄逼人，皮克斯那始终如一的温和派3D也不失为一种享受。徐克在《龙门飞甲》令人惊讶的代入式立体感之后，让《神都龙王》成为3D距离感无处不在的又一华语电影新典范。全片所有画面都明显凹凸有致，，而且他不再用大量直接冲撞眼球中央的刺激性特效压榨眼睛的承受能力，改用大部分充满整个视野的出屏感让整个观看过程充满蹦极效应。当然，要是影片短那么一点点，视觉疲劳也许会轻一点点。大画面与潮水般接连不断的视觉冲击，外加一个充满娱乐性的故事，《狄仁杰：神都龙王》可谓年内第一部当之无愧的华语视觉大片。
 
高科技视觉的国际化，讲故事节奏的规模化，以及片尾彩蛋接二连三、cast背景画面一口气放出N个下集预告等等做法，终于让国产电影有了与好莱坞大片同等当量的综合素质，并且这是一个毫无文化差异的本土产品。影片展示大唐盛世，引入异域蛊毒，各种奇珍异草就让人目不暇接，外加世说新语式的传统内战式时代背景，狄公的宏图大志以及海中怪兽的奇异幻想，这一切拼接的并不是传统观念里心思缜密不苟言笑的狄仁杰断案传奇，而是新时代高科技武装下的狄仁杰奇幻冒险，被喜爱被追捧自然不在话下。于是影片只有部分段落存在逻辑推理，部分段落包含感情纠葛，其余则全部交由新奇特来完成——哪怕这些奇思妙想依然不甚独具匠心。混搭了上述元素的本片，已经从单纯的断案剧扩展成高度娱乐化的精加工整合产品，并行之有效的将适宜人群由逻辑控与犯罪控的单调扩张为成人合家欢电影。
 
我不指望能够经常在大银幕上看到令人沉思良久还能回味无穷的电影，但如果大部分能够像《狄仁杰：神都龙王》这样摆着最大牌的噱头还能有着娱乐性与观赏型的双重务实，那么华语电影的商业良心，是不是会越来越多的夺回迷恋着好莱坞的观众的眼球？