艺伎这个词被世界广泛所知，大概是斯皮尔伯格和章子怡的《艺妓回忆录》公映的时候。那里边的章子怡、巩俐美得妖艳，学习着吟唱、乐器、舞蹈、茶道、插花各种技艺。当然，京都最著名的艺伎、电影同名小说的原型、英国女王艾丁堡公爵以及查尔斯王子观看过其表演的岩崎峰子，之后声称艺伎完全不是如此，更再出版了一本《真正的艺伎回忆录》。

　　于是我们很好奇，艺伎究竟是什么样子。

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　　我们在日本的向导也是文化从业者，她带我们观看完艺伎表演时还特地笑笑说，两位小姐挺好奇，因为一般的游客多是图个新鲜，看看表演然后挨个合影，也就结束了。只有我们对每个细节和仪式刨根问底，颇似艺伎学校的待考生，来找试卷答案一样。

　　两位小姐一老一少，年纪大的那位只管乐器和演唱，年纪轻的也只是跳舞。在这个圈子里，比起40多岁的老手，20岁的艺妓各种乐器还不熟练，舞蹈功夫也不顶级，但是年轻貌美、善于察言观色，更受客人欢迎。向导介绍，艺伎在日本属于文艺界的典范，社会地位非常高。放在国内，就是国家级表演艺术家的级别。年纪大的姑娘六七十岁，而小姑娘则是从十六七岁就开始培养，在专门的艺伎学校学习各种技能和妆容。华丽的和服、浓妆的面庞、得体的举止曾经是艺妓们所必需的。每个艺妓都有许多套和服，表演之前要花上一个小时打扮自己。另外，艺妓们的和服脖领开得很大，并且有意地向后倾斜，使脖颈全部外露。据说，优美的脖颈是艺妓最吸引人的地方。艺妓们称自己为“艺者”，因为对于不懂日本文化的人来说，艺妓这个名字很容易使人误解成是妓女的一种。这点在岩崎峰子的书上也提到过：艺伎是日本传统文化的一部分，是女性自立的职业，而不是美国人误解的“娼妇”。

　　小姐们在表演后和我们玩儿起了游戏。如果剥丝抽茧，总结归纳，那就是剪刀石头布。但她们一个小游戏玩儿得也充满仪式感，必须经过繁复的舞蹈，手这一下才能伸出去。这之后我们在我们看能戏时感触更加深刻。这种庄重的仪式感，是强行降低生活节奏、加大行为意义化的关键。它把你扯入了远离平时生活短平快习惯的环境，用充满力度的传统造就强形式感。

　　艺伎鲜活的生命，其实最后也归于平静。世界的变化不会比海上的波浪还要长久，不论面对的是怎样的艰难或胜利，一切很快地就会化开成一幅淡水彩画，就好象纸上的淡墨水一样，艺伎再丰富多彩的一生也不过如此。

　　日本传承了唐文化的种种，而艺伎文化这些经典，在近现代的的各种发扬光大，是传承并创造的结合。我们有很多看似时过境迁的传统文化，正矜持而急切地期盼着第二次复兴。我们应该做些什么呢？