来此之前已小有名气的那一类，关键时刻是很容易被导师刷下的。

 

这类人，也许一开始可以凭经验，凭成熟，凭稳定荡开一道门，可到了最后，他的经验，他的成熟，他的稳定就成了他再次向前的绊脚石，他们不愿意把自己及时清零，总是停留在过去的自我优越感上。导师不想要这一类人，就是源于这一类人习惯于倚老卖老，放不下身段，也不愿意改变，只想躺在自己的舒适区内。既然挖掘空间有限，他后面的路一眼就能望到底，那导师留他何用？

  

导师，顾名思义，是引导，是善治，是开创，是帮学员化出一个崭新的他自己，——这才是导师的价值所在。学员在导师的启发下，是能焕发出全新的生命力的，是极有可能创造奇迹的，这才是导师选人时的初衷所在。假如这个学员一味固守着旧自己，抛不开过去，又怯于去挑战未知，那导师宁愿选择一个可塑性强的，甚至是一张白纸的，——因为后两者身上蕴藏着无数种可能性。

  除此以外，还有太重结果，太想成名的一类学员，也是走不长久的。

  

打个比方，到篮球场上打篮球，那些看似球技很好，高高在上的人，一般人都不喜欢跟他们一起玩儿，因为他们太在乎比赛的结果。颐指气使，沉重而行，把比分看得跟命一样重要，——跟这种人在一起，呼吸仿佛都得要很使力才行。相反，那种把打球从不当个事来耍的人，倒是玩儿得轻松，玩儿得尽性，谁输谁赢，谁进球多谁进球少，都是浮云，整个过程，酣畅淋漓了，那来球场一趟，对于他们来说，就值了。这些太想把对手比下去的学员，往往最后连情谊都不顾，教养也不要，甚至轻易出卖尊严，对导师极尽阿谀奉承，或实施道德绑架，说实话，这样的学员，即使苦心获得了冠军，那也必定只是昙花一现，艺术生命是不可能走得长久的，——毕竟，人，活到最后，拼的还是修养，品格。

  

曾有个导演这样评价国内某个大红的女演员：“她演戏时，我总感觉她眼神里装了太多戏外的东西。”这样的演员怎么能演好戏？同理，一个学员上了唱歌的舞台，没有把自己完全融入到歌唱，音乐意境中，身心放不开，只一味想着赢，着急着成名，那他旋律，口技上把控得再准，再稳，灵魂上也是空的，这种东西根本无法打动人，听众即使耳服，心也是不服的。

  

相反，那种在有限的舞台上，在束缚的规则下，能自造出无限的空间，摒弃一切杂念的学员，才是导师们最欣赏的类型。音乐一起，他们便如鱼入海，如土委地一般，全然忘我，随物任化，至情至性地玩儿起来了，这样的人即使抛开音乐不谈，也给人一种说不出的好感。歌唱时，他纵然技术上偶尔出点差池，也毫不影响其艺术表现上的整体气韵，正所谓“瑕不掩瑜”，他的瑜远远盖过了他的瑕。