加载中…试一试摄影的“镜头感觉”
(2013-09-14 11:37:08)
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瓷瓶手法问题纵深要点 |
分类： 影余心得 |
“镜头感觉”这词儿挺高深，似乎是摄影家专有，小博近日把玩相机，心有小得，把理解的晒一晒与烧友们共享。
首先，照片是平面的，景物是立体的，摄影的困难在于以画面的长、宽表现镜头前长、宽、厚的空间。
那么，透视关系产生于主体景物、前后景的搭配、大小、虚实，空间感、深度感、立体感在实际拍摄中，却依赖机位（拍摄点）的调动、镜头焦距的变化来实现。这么说来，机位点、各个焦距段对景物的反应就变得十分重要。
我们来做几个关于透视关系的比较：
一、机位不变，把变焦镜头分三个焦距段，逐次对一个主体和背景变焦，使景物发生大、中、小的变化，直到认为主体和背景涵角大小合适。
这是很容易在24/36取景框上框定、取舍而获得简洁画面的方法，但你要注意到：主体、背景这时发生的是恒定比例的对比，即画面各部分的透视并没有发生质的变化。这往往是不少烧友习惯的拍摄方法。
二、移动机位，焦距不变，把拍摄点分成前后两处。
拍摄点前移，主体增大，背景比例缩小；
拍摄点后移，主体变小，背景略小。
很明显，前者由于主体尺寸与背景拉大，空间纵深感加强，透视比例强烈；而后者画面比例没有拉开，透视减弱。这使我们体会到拍摄点对透视的表现至关重要。机位移动的意义远远超出了画面范围大与小的问题。
三、在机位前移时使用较短焦距，会看到主体和背景正发生急剧对比，前大远小，透视感极强。构图变化惊人。
再在机位后移世使用较长焦距，在保持主体尺寸不变时，背景尺寸却显著增大（拉近）了。
那么，这几次比较试验是否可领略一些启发：
1、取得恰当背景范围（涵角）的方法；
2、获得适当透视比例的有效方法（比如背景大小）；
3、在移动距离中如何选择较佳构图和拍摄点的方法。
也许，比较是有益的，它起码诱导我们经常要进行取得透视感的训练，纠正习惯在一个拍摄点依赖变焦镜头推拉构图的手法，灵活调动机位和焦距，来猎取比例合适、对比恰当的构图。而且，小博大胆妄测：所谓“镜头感觉”，不过是谙熟机位、焦距对不同景物变化的递变过程。
当然，画面透视是我们要理解、掌握的一个要点，在摄影中，关于机位、焦距、透视的思考也只是构图的一种纵向思维，它还需与影调、线条、虚实、角度配合才能产生对比，摄影的灵魂正是对比。
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