提名评委：谢钦铭

印人陈寰，湖南长沙人氏，余前所未闻，今亦未见者。盖初评时，其实并非看好。印甚小，殆非吾老眼昏花者爱之；再者，印屏朴素，恐难出彩焉。然谛视之，其题签书法精美异于时流，一可观者；其篆法、刀法、章法能相互生发，二可读也；其款识古拙而不失风雅，三近人情矣。夫古玺式能出书卷气息者，鲜见！吾荐陈寰，信评委诸公不弃哉。

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提名评委：范正红

当今篆刻以先秦古玺为范式的创作已蔚然成风，就本届国展的作品来看，古玺类作品当属大宗。此作品能在古玺类胜出，得力于其显著的个性和雅致蕴藉的气质。古玺作为篆刻写意印风的借鉴载体并非久远的事情，追逐劲健、雄强之风成为时尚，印坛多有众人一面的现象；而此作者则能以雅逸之趣融通于古玺之中，气息清淳，品之若“是有真宰，与之沉浮”。同时此作不乏当代特点，其表现正应孙虔礼论书之“古不乖时，今不同弊”。此作者能以古今之法而寓自家之意，其篆刻之理念当追通会之际；就其创作手段看，刀法、趣味、对比、呼应已至细处，章法布局自然生动而显现出节奏，可见作者对篆刻创作具备良好的素质和突出的敏感性。写意印风“技”固然重要，但表象之下的“意”是其根本。“意”或谓之“神”，“玄神宜宝，素气资养”，“意”之高下方为篆刻之高下，此作者贵在能以其“气”别于通常之“意”。

韩 东（北京） 篆刻《韩东印痕》 136cm×34cm

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提名评委：范正红 本届“国展”篆刻作品在评选中分为工稳、小写意、大写意三类。这样做的好处是客观上较好地均衡了三种创作类型的比例，同时也方便直观地将同一类型的作品进行比较。在大写意的作品中，古玺类巨印成为数量最多的表现形式，其间不乏夺目的作品。事物存在的效果往往是相对的，当许多夺目的作品并列悬挂在一起而手法近乎雷同的时候，他们夺目的光焰也迅速黯淡了，这件在其中并不十分抢眼的作品却渐渐凸显出来了。原因在于，它明显地避开了当下许多巨玺刚猛、用强、故作姿态、尽力博取外在表征冲击力的积习，无论线质、结构、章法等手段都能在动感之下流露出含蓄的气息。正所谓“深文隐蔚，余味曲包”。当下古玺印风之创作多呈激情与直率，但篆刻之高度理应多些深切的意蕴与耐人品味的文化感，内涵依然是关键的东西。在众多相近的视觉强烈的巨玺类创作中，此作尚能表现出独自的意蕴是其突出之所在。