【原文】

听颖师弹琴

韩  愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾（jiū）百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽（jù）止之，湿衣泪滂（páng）滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

【作者】

韩愈（768－824），字退之，排行二，河南河阳（今河南孟县）人。郡望昌黎，世称韩昌黎。贞元八年(792)进士。曾任宣武及宁武节度使判官。其后任监察御史等职。贞元十九年(803)，因言关中旱灾贬阳山（今属广东）令。元和元年（806年），奉召回长安，官授权知国子博士。元和十年（815年），晋升为中书舍人。元和十一年(816)，因受谗言被降为右庶子。元和十二年（817年），随裴度平淮西，迁刑部侍郎。元和十四年（819年），因谏迎佛骨，贬潮州刺史。穆宗时，召为国子祭酒、终吏部侍郎，世称韩吏部。谥文，世称韩文公。散文与柳宗元齐名，同倡古文运动，为“唐宋八大家”之一。其诗驱驾气势，雄奇壮伟，光怪陆离。虽有因避熟求生、以文为诗、追求奇险而缺少韵味之作，但其本色则是雄厚博大，波澜壮阔。有《昌黎先生集》，《全唐诗》存诗十卷。

【译文】

琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女耳鬓厮磨，窃窃私语。突然，琴声变得昂扬激越起来，就像勇猛的战士挥戈跃马冲入敌阵。接着，又转成悠悠浮云、依依柳絮无根无蒂，天地广阔高远随风飞扬。蓦地百鸟齐鸣啁啾不已，忽见在众鸟之中一只凤凰翩然高举引吭长鸣。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰一心向上，饱经跻攀之苦，攀登却是那样的艰难，失势跌落啊超过一千丈。可叹啊，我空有耳朵一双，却对音乐太外行不懂欣赏。听了你这琴声忽柔忽刚，站也不是坐也不是地处在你的身旁。伸出手，我突然阻止你继续弹奏，泪水滂沱，却早已打湿了我的衣裳。颖师啊，你的确擅长弹琴，可是别再把这冰与火填入我的肝肠。

【赏析】

清人方扶南在《李长吉诗集批注》中，将此诗和白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，云：“白香山《江上琵琶》，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”

此诗一开头即紧扣“听弹琴”展现音乐境界。前两句写琴声细柔宛转，仿佛小儿女切切私语，谈情说怨。三、四句写琴声骤变昂扬，有如勇士冲锋陷阵，杀声震宇。七、八句形容在一片和声泛音中主调高扬，恰似百鸟喧啾声中忽有凤凰引吭长鸣。九、十句摹写声调由高滑低，戛然而止，就像攀登险峰，在再也无法升高分寸的时候突然失足跌落，直跌到谷底。

以上十句，连用贴切生动的比喻，把飘忽多变的乐声转化为绘神绘色的视觉形象，并且准确地表现了乐曲蕴含的情境。诗人在运用不同比喻时还善于配合相适应的语音，更强化了摹声传情的效果。例如前两句比以儿女之情，十个字“相”字外，没有开口呼，语音轻柔细碎，与儿女私语的情境契合。三、四句拟以英雄气概，便以开口呼“划”字领起，用洪声韵“昂”、“扬”作韵脚，中间也多用高亢的语音，恰切地传达出昂扬奋进的情境。

以下八句写自己听琴的感受，既对复杂多变的琴声起侧面烘托作用，又含蓄地传达了自己的某种情感共呜，加强了全诗的抒情性。听琴而“起坐在一旁”——忽而站起，忽而坐下，又忽而站起——顾不得对“一旁”的弹琴者有无干扰；仅五个字，便以形传神，通过听琴者情感波涛的剧烈变化，烘托了琴声的波澜迭起、变化百出。前面写琴声由高滑低用“跻攀分寸不得上，失势一落千丈强”的比喻，这里写自己“推手遽止之”，阻止颖师继续弹下去，而自己的反应却是“湿衣泪滂滂”，表明正是“跻攀分寸不得上，失势一落千丈强”的情境触发了诗人的身世之感。

此诗作于元和十一年(816)因受谗言被降为右庶子以后。仕途“跻攀”，“分寸”之升，已极艰辛，而一旦“失势”，即“一落千丈”。由琴声而联想到自己的遭遇，在多情的诗人身上是再自然不过的了。

此诗与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》各有独创性而又异曲同工，都是摹声传情的杰作。

【比较】

《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“江州司马青衫湿”等语为侧面烘托；《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多（只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句），为侧面烘托；而此诗前十句用形象的比喻摹写琴声的起落变化，并且摹出音乐所表现的意境，是直接描写，后八句用抒情的方式表达听琴的感受，是侧面烘托。

这三首诗风格迥异。李贺的《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，除了对李凭技艺的由衷赞美外，没有诗人自己的感情寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。白居易的《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女身世遭遇、弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。韩愈的《听颖师弹琴》前十句写琴声，后八句写诗人听乐的感受，至于琴声引发了怎样的人生体验，并未直言，因此风格悲怆含蓄。