梅松林，1981年生于河北大城，毕业于中国人民大学艺术学院和中国国家画院书法研究生班，师从著名书法家王家新先生，现为中国书法家协会会员，中国硬笔书协理事，曾在展览中多次获奖。
问梅消息
——梅松林书艺漫谈
杨中良/文
从认识家新先生那天起，我就知道晏园有个“书童”叫小梅。我私下里猜测，他一定会是一个梳着发髻、身着禅服、素白打扮、典雅清秀的美人。但在见到小梅之后，彻底颠覆了我对“小梅”这个名字的臆想。说他五大三粗也似乎有些过分，但绝对是个浓眉大眼、身强力壮的大小伙子。更出奇的是这家伙竟以一手漂亮的小楷著称于书坛，反差之巨大，令人匪夷所思。
后来我常去晏园，与小梅多有接触，席间谈笑投机便视为挚友。我发现他从艺用心，为人敦厚，懂得分寸，进退有度。所谓近朱者赤，近墨者黑，晏园里人来人往，其中不乏名士鸿儒，再加上他常伴家新先生左右，耳濡目染，自有心得。小梅有今天之修为也实在情理之中了。
小楷溯源自汉末，成于两晋，盛在隋唐，流传千百年至今，一直与文人士大夫相伴，长久以来既被视为书法的基本功，亦是平日书信、抄录公文的工具。欧阳修说“善为书者，以真楷为难，而真楷以小楷为最难”，时光流转，古人体会到的难处依旧需要我们来面对，新时期的问题仍然需要我们来破解，小楷还在处处考验着年轻一代书家的能力。正所谓困难越大机遇就越大，如何像钟繇、“二王”、赵孟頫、文征明、黄道周那些先贤大师们一样延续经典，在新时代的博弈中获胜，梅松林用小楷表达着自己的思考。
书法是极重视传统的。如今的网络时代，任何信息无论真假好坏，一处发声便尽人皆知。面对不断出现的各类书法素材，有些书家紧跟最新动态，却无视其良莠不齐，不辨善恶真伪，最终堕入野道。而对梅松林而言，较之同辈则显得幸运有加，因有其恩师王家新先生的精心点拨，言传身教，眼界自然大开，他能对传统经典择优习之，广收博取，自当是勇猛精进。小楷总绕不过一个“精”字，字虽小，却要见真功。所谓笔法比的是功力，结字看的是才情。品味小梅的作品，见他笔性温润，点画精妙，层次分明，虚实有度，转折顿挫干净利落，应规入矩，意味绵长，久久捧读不忍释手。
小楷作品一般字数不会太少，易被抄写感所囿，乏味堆积，观者疲劳，书者麻木。当代许多作品在字外形式上费尽心思，我们常在展厅里看到小楷书于五色的纸上，或大大小小各种形状的拼贴，更有的干脆密密麻麻来个巨幅的以为震撼。手工、美术可以辅助，但不能本末倒置，无论形式多么花哨，书法的根本还是在字上。小梅深谙此道，他不在作品形式上做过多修饰，而用心体味小楷的性灵。他在结字上因势变化，行间清疏，奇正相生，字字分离而意态呼应。他较专注通篇效果，或字阵组合，或参差错落，却又无跳宕支离之感，是为正道。这便成就了小梅的小楷面目因情而异、因文而异、因境而异：有的直追魏晋的清逸浑朴，有的保留隋唐的笔法精妙，有的掺入写经的率真自由，有的浸润碑版的稚拙烂漫。但不论何种，一份悠游自然的气息总会充盈其间，可以想见他书写时当是心定通禅，物我相忘的。如此的书写状态，无论古今，真当使人心向往之。
现在若久不去晏园，便会想起园中的小梅。有时与师傅王文通话，末了总不会忘记问上一句：小梅在否？
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(2015-09-14 17:11:42) 
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