马亚飞，一九六七年生。现为中国书法家协会会员，新疆书法家协会副秘书长，昌吉州书法家协会主席。供职於昌吉州文联。作品获全国第九届书法篆刻展提名奖，全国第三届隶书展全国奖，首届大字展二等奖，江南艺术节『翁同龢书法奖』提名奖；入展第二、三届中国书法『兰亭奖』，全国第七、八届书法篆刻展，全国第一、二届隶书展，第七、八届中青年书法篆刻家作品展，第四届中国书坛新人新作展等。获《中国书法》二○○八当代中青年创作学术提名，两次中国书法进万家先进个人。
提名理由：
马亚飞涉猎极广，尤於汉隶、魏碑中锺情於《石门铭》《石门颂》，从中深入汲取营养，且能日渐其新，探其奥妙。其书法的外形特征大都以碑刻书法的特质出现，结体宽博粗犷，气息骠悍。用笔帖与碑兼容并蓄，线条简练直爽，如刀刻斧劈一般。他极其重视笔锋的出入与转换，让丰富多变的书写跃然纸上。如此飘逸洒脱，每字似变化无形，却又不失结构形态，落笔和提笔之间都章法有度，犹如醉拳一般，在行走间如癫如狂，给人以深刻印象。
汉云山房随笔
马亚飞/文
一年级到大学体育课所上内容无非是跑跳投，虽项目一样，但学习深度却差别很大，书法学习第一天到最终风格形成，无外乎笔法、字法、章法，但学习深度不同，考虑问题自然不同。
如若将点画视为人生之轨迹，孩童与暮年固然是其重要部分，然人生最精彩者当在青壮年。以此可知点画不光要注意开始与结束，中段更重要。
一道数学题有多种解法，临像一个帖也有很多种办法。
两人同时挖两个坑，一人知道地下埋有宝藏，另一人是被别人雇用，不知道为什么挖，两人态度不同，速度自然不同。学习书法也是如此，主动寻找和被动描摹，收效相差很大！
登上了一座小山，为了向更高的山上攀登，更多的时候是要先下坡才能爬的更高。正确地对待学习中遇到的困难，有时发现不如从前，是因为你发现了问题，解决了才能向更高的目标迈进。
画有三个境界，见山是山，见水是水；见山不是山，见水不是水；见山还是山，见水还是水。第一境是忠实自然，第二境是写心中自然，第三境虽还是自然，但要高于自然。此与孙过庭书谱中初学平正，务追险绝，复归平正如出一辙。
学习是不断叠加的过程，要学会另存，千万不要格式化。
临书当从零开始。临书如同从古人处寻宝，要清空所有方可拿得多，此为无我。创作须要单纯，不可杂，再好之物件，放在杂货铺，一样没有档次。一件作品只说一事，方能说得清。
书法最难者贯气也，老子云：万物负阴而抱阳，冲气以为和。时常得见笔精墨妙之书，观之虽美，却无生气。如若生死之别，虽发毫未差，但区别大矣，故书须贯气。
秦汉之后方有王羲之，不可以右军笔法来解读秦汉。汉隶妙处全在气象，凡大气象者，必是微言大义。故书汉隶，当以质朴为上。修饰过多，虽可文之、雅之，然气象全无。
笔墨当随时代。书法本体锤炼是一个长期过程，犹如人之身体，健康与否，绝非朝夕之事。而外在形式则犹如穿衣戴帽，是时代使然。穿甚么衣服也要看体型，并非越时髦越好，贵在得体，一味追求新奇未必会有好效果。做形式如穿衣要扬长避短，要根据需求来定，如果身体极佳，简单朴素最好。
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(2015-08-14 10:15:25)