余军，一九七九年生。现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会会员
，上海市青年书协理事。
提名理由：
余军的书法，择王宠的古雅为突破，上溯汉魏，兼及『二王』及宋元明清诸家，路径清晰，取法极高。小楷在保持拙雅风规、追求线条质感、沿袭沉稳书写的同时，吸收潇洒妍美的成分以及文徵明作品横向拉长的特点，增强了书写的灵动感。在笔墨线条的追求上强调沉稳而有变化的质感，紧致而不死板，空灵而规避轻滑，将汉魏风神和元明人的雅意在颖末毫端自由挥洒，驾轻就熟、游刃有余。他还年轻，书法之路还很漫长，期待潜心学习的他在书法道路上走得更远更好。
局部欣赏
汉魏风神 元明情致
——青年书法家余军书法略谈
王炳学/文
阅读余军的小楷，印象最深的就是古雅沉实与萧散洒脱风格的有机融合。纵观小楷的历史源流，自汉魏后，除去经生之作外，大致可分为两种审美取向：一是钟繇的古雅、沉实、醇厚的风格，二是晋唐以后始于二王的中和、宁静、秀媚之美。自唐一降，历代精于小楷的书家大多继承二王衣钵，以秀雅静和为审美取向，直至文徵明稍后的王宠出，这种局面才略有改变。王宠小楷初入晋唐，然后直追汉魏，古拙沉厚、疏朗有致。余军善于思考，在审美取向及笔墨切入上，没有步别人后尘以二王为圭臬，而是选择王宠的古雅为突破，后上溯汉魏兼及二王及宋元明清诸家，路径清晰，取法即高。而余军小楷最大的特点就是改变了过去或古拙或飘逸的单一取法范式，他在保持拙雅和线条质感、沿袭沉稳书写的同时，吸收潇洒妍美小楷中的飘逸和雅致成分，将两种很难糅合的审美意趣轻松地糅合在一起，自然、不做作，两种不同审美风格的叠加，产生了不一样的审美效果。增强了书写的灵动感觉，避免一味守拙而产生过于拘谨的问题，紧致而不死板，空灵而规避轻滑，将汉魏风神和元明人的雅意在颖末毫端自由挥洒，将拙与雅整合调配到一起，相得益彰，在整体审美视觉下自然、融合，非常难能可贵。在小楷书写上，余军给了我们取法和审美模式上新的启示。
余军小楷作品章法新颖。他在章法布局上精心研究，采取了不计字距行距，顺势而书，行与行虽相互连接，密密麻麻，但密而不乱，点画穿插、字面布白虽然看似无序，但每个字中的字构都做到疏朗大气。字行的紧密与字构的疏朗宽绰合理地分割整体空间。远观则气势绵绵，清爽空灵；近看而笔笔到位，筋骨血脉在线条中喷薄，有看头、有嚼头。这种章法布局和审美定位进一步增强了小楷的书写性，弱化了装饰性。
局部欣赏
小楷之外，余军广泛涉猎，在唐楷的基础上充分借鉴北碑的用笔和取势，他略含碑意的褚楷书写出了较强的个人风格；余军的行草书取法二王及《书谱》、《圣教序》，自有一股清隽和雅致；偶涉隶书，用笔灵活，线条质感强烈，岁月的斑驳和金石气息隐隐可见，尺幅之间可见汉魏之气象。
局部欣赏
很欣赏余军。多古意、多雅趣、多情致，少媚态、弃尘俗，是余军的笔墨追求，也是我们每个书法人的追求。
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(2015-05-04 09:50:00)