民国仿古瓷——价值不容小视
根据大量的史料可以证明八国联军进入北京以后，珐琅彩从那个时候开始就流出宫外。由于清末民初的社会动荡，当时很多的王公贵族富贵人家就把这个珐琅彩抵押、典当，就使更多的人看见了珐琅彩。民国三年1914年，故宫的前身叫古物陈列所第一次公开展出珐琅彩。它在故宫的武英殿内做了这样一个展览，这是我们能够知道的珐琅彩第一次公开地向社会展出。从展出的这一天起，假的就开始出现了。它原来不做展览，珐琅彩没有假，谁也没见过，它没法造假，无从造假。但这一天的展出使大量的造假的贩子就冲进去看这个珐琅彩，但早期的仿制的这个赝品珐琅彩都有一个麻烦，就是它是凭记忆画的，当时没有出版物，没有我们现在高清晰度包括光盘，他没法看到珐琅彩所有的面,他们那就凭记忆去看，记住了所有的特征回去去画。所以我们今天非常容易地区分民国时期的仿制的珐琅彩，非常容易，一看就是民国时期的，非常容易区分。
因为民国三年公开地展开，引发了很多人的假冒的想法，开始仿制珐琅彩。
那么一个时代有一个时代的文物特征，民国时代也有民国时代的文物特征，每个时代的特征各有各的好处。我们一般会认为以珐琅彩而言，最贵重的一定是康、雍、乾三朝，其他的都不重要。但是站在一个历史的高度，民国的仿制依然重要，重要的是它提示了我们当时一个皇家垄断艺术崩盘时的社会心态。皇家垄断的艺术，过去没有人见过。那一瞬间向社会开放，社会趋之若鹜是一个正常的现象，那么正常的现象就要留下很多证据，我们今天因为有这样的证据才能使以前的珐琅彩更加完整、更加辉煌。
广义上的“仿古瓷”，指后朝仿前朝的制式瓷，过去古董行把仿古瓷分两类，将本朝的仿古瓷，叫“新仿旧”;将前朝仿再前朝的，叫“旧仿旧”。一般都承认“旧仿旧”有一定的收藏价值，并一致认为“新仿旧”收藏价值不高。2012年就是民国开国号一百年了，民国的“仿古瓷”也熬到了“旧仿旧”的名份了，正印证着艺术品变成古董收藏品的规律。
约定俗成的广义上的“民国仿古瓷”，实质上应包含着两层含意：一是伪托前朝款的仿古瓷，简称伪托款仿古瓷;二是做古瓷，如同书画界今人学《芥子园画谱》作画。民国时期是中国仿古瓷历史上高峰期之一，上至东汉青瓷下到清朝珐琅彩瓷，各个时段各个品类无所不仿。常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、钧窑，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉器居多。最大量的仿古瓷主要集中在明清官窑瓷上，最为流行的是仿康熙、雍正、乾隆的瓷器。这类瓷器除了少部分写康熙和雍正款外,绝大部分书乾隆款。主要原因有二：其一乾隆瓷制式规距，绘画繁褥无艺人个性;其二乾隆朝是清朝鼎盛时期，社会影响巨大。
要做到正确辨认民国仿古瓷和做古瓷，就要从实物对比着手，下面就几件仿乾隆朝款彩瓷和无伪托款彩瓷的胎釉纹，来辨认民国仿或做古瓷制品，以了解民国仿古瓷之一角。
民国瓷器虽总的来说技艺并不高超，但是仿乾隆款古瓷堪称一代绝响，在好古收藏者眼里就是中国瓷业史上的一朵“奇葩”。许之衡原著叶喆民译注刘伟配图的《饮流斋说瓷译注》中，谈到清末民初仿古瓷时说：“自末期(清末)至近日，所仿的制品非常进步，一是由于官窑的能工巧匠四处分散，而且禁令废止或松弛，从前所不敢仿制的贡品，今日则无所不敢了。”“仿乾隆的瓷器以五彩为最多数，其中画人物者有非常精到的作品，必然是用旧日的贡品当作标本的了。”“关于从瓷器的质地，……所难于识别的是近年来精制的仿品直逼乾隆，如果与道光相较更有过之而无不及。”从釉色论，则是“光致之极，几似乾隆”。民国伪托乾隆款的粉彩瓷器，多出自流落民间的清末官窑工匠与艺人之手,往往仿得惟妙惟肖，一般不仔细分辨是看不出来的。2010年11月11日,在伦敦市郊的一个非常普通的小拍卖公司里,一件“乾隆洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶”以极高的价格成交，该乾隆款镂空粉彩套瓶被怀疑为民国瓷。这些粉彩和珐琅瓷瓶都做得比较精美,符合现代人的审美观，成为当今收藏仿古瓷的主打项目。民国仿古瓷器有明清官窑瓷器之风韵，而价格并非高不可攀，但收藏者定要记住一点：仿古瓷器必需是当时有的器物，且要造型准确、胎质近似、釉彩吻合、纹饰相同、款识相同，必须从此六个方面全方位仿制，缺一即不属于仿古瓷了。
近年来，瓷器收藏爱好者越来越多，收藏的理念和品类也越来越多元化。过去一向不被人所重视的民国瓷器，现如今也不乏高价落槌的拍品。但相较于动辄千万的明清官窑，一些历时仅百年的民国瓷器，价格上仍然亲民，故此也就有着其它瓷器无法比拟的升值空间。
所谓民国瓷器指的是清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器。在中国陶瓷史上，一度未曾把民国瓷器纳入其中，市面上出版的各种陶瓷书刊，也极少有把民国瓷器作为一个专类来写的，甚至一度被收藏圈视为“地摊货”。近年来，收藏界不少人开始专门收藏民国瓷器，甚至认为好的民国瓷器并不亚于明清官窑，随着时间的推移这些瓷器必将在拍场上创下高价传奇，也有业内人士认为，民国瓷器收藏市场未来每年涨幅至少在30%以上。
清王朝覆灭，之前的官窑解散，很多当年负责制造宫廷御用瓷的官窑画师和制瓷师只得另寻生计。有的进入民国政府成立的江西瓷业公司制作民国政府观赏瓷器，有的进入春林阁，专门给民国政府制作实用瓷，还有一部分人选择自开瓷窑创业谋生。从宫廷御用到日常器物，大师们的瓷器精品得以面向百姓，技术也开始在民间流传。同时该时期创烧的新粉彩瓷、浅绛彩瓷等新品类瓷器也都别具一格，堪称清末后的一次瓷艺复兴。
在民国瓷器之中有一类特殊品种，这里我们今天来重点介绍下。——民国仿古瓷。
民国时期由于清政府的倒台，大量的清代宫廷制品流落到民间。以及民国初年郭葆昌（字世五）赴江西监烧仿制清三代宫廷器物为袁世凯称帝做准备。在当时的社会环境下，对清三代官窑仿制之风，瞬间流行开来。各个军阀及政要人员，纷纷在景德镇以清三代瓷器为蓝本进行仿造烧制。此类瓷器，由于制作工艺精良，设色艳丽，且多为当时御窑厂工匠烧造，传世少见等诸多因素。近年来受到了市场及藏家的追捧。
其中尤以仿造雍正乾隆时期的珐琅彩瓷器，最为难得。在2010年6月北京保利举办的拍卖会中，一件民国（1947年）
珐琅彩开光山水如意万代尊更是创下了224万元的天价，成为民国瓷器之冠。
两位景德镇的仿古高手一位是专仿明清青花瓷的，一位是专仿清三代官窑器的，前一位以前曾从事多年的古瓷收藏经历，转而投身仿古业，确比一般的仿古者要高明些。花高价钱请他们造假，也不愿意，但他非常实在，仿的就告诉别人是仿的，从不以假充真。在交流中他们都客观的承认：很多标型的信息密码和时代特征是难以仿制的。
他说，仿制的难度特别大，容易被看出来。如清三代官窑器底的款识，原来那些御用器几乎就是一二人所书，大清康熙年制、大清乾隆年制，这六字都写了一辈子那流畅的线条那顿挫有致的笔力，是急功近利的造假者只能仿其形而无法出其神的，那些本来就急于谋利心浮气躁的造假者，怎能在短时间内仿得维妙维肖呢？
可能，这些款字在急于造假牟利的那些人眼里是没有区别的。但稍有书法功力的人应该不难分辨其优劣。在真善美的官窑器中所含的内容太丰富了，太不可思议了，对一个真正研究过它，亲手仿过它的人来说，妄想处处乱真简直比造一个太阳还难！要真是仿的很像，那也是有较高艺术水准的作品了，这种瓷器也具有较高的收藏价值。
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