1789年4月，莫扎特创作了最后一部钢琴奏鸣曲，《D大调第十八钢琴奏鸣曲》K576。这一年莫扎特贫病交加，生活异常困苦。然而在音乐中他很少表现这些，依然为我们奉献了这部风格祥和优雅的作品。在这部奏鸣曲中，莫扎特增添了一份成熟与深刻，呼唤出真实细腻的思想感情，勾勒维也纳的温暖和恬静。作品中还采用了复调对位法技巧，这被看作是摒弃浮华矫饰后，回归前辈大师的创作本质。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由号角声引入，高音区配以灵动的琶音，随后二者构成重奏，生机盎然，蓬勃鲜明。一段发展之后，号角声回归，带出晶莹颗粒般的第二主题，安宁的氛围中含有片刻遐思。呈示部以短小欢快的乐句结束，双呈示部后进入展开部。展开部中第一主题的号角声和琶音这两个动机在不同调性上游走，高低音声部运用赋格方式构成相互对应与模仿。经历了一阵动态不稳定的过渡后，再现部开始。再现部中第一主题重现后，又一次出现赋格段落。第二主题光彩依旧，随之悄然结束。

第二乐章，柔板，三段曲式。歌谣化的第一段主题抒情委婉，如清风拂面，成串的装饰性音符增加了流畅淋漓的效果。当主题再现时，更为缓慢的步调将抒怀情调演绎至极。第二段转为小调，展现了无处释放的忧伤和感慨。在如同冷雨滴答般的节奏背景上，主题旋律思绪飘荡。激动密集的高低音复合旋律更加展现了对种种艰难的愤懑。第三段重现第一段，回归至月白风清。尾声节奏略加活泼，之后安静结束。

第三乐章，小快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由轻巧的切分音组成，展现出动感的舞步。接着低声部出现急速三连音与主题呼应，在流动中尽显悠闲。第一主题以赋格形式再次展现后，亮丽的第二主题从高音降下。随后一串三连音结束了呈示部。展开部在第一主题呈现后乐思开始蔓延。高低声部各自展示美妙的旋律，并巧妙地复合在一起。二者时而穿插配合，时而交替转换，时而又变成低声细语，精美的技巧如妙笔生花。再现部先重现第二主题，后重现第一主题。尾声趋于平和而结束。

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