1777年下半年，莫扎特和母亲一起离开故乡萨尔兹堡，开始一生中第二次欧洲巡演，前期他们来到德国的慕尼黑和曼海姆教学演出。在曼海姆，莫扎特接触到了当时欧洲最重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。《C大调第七钢琴奏鸣曲》K309就是此时创作的，莫扎特把它献给了一位曼海姆音乐家的女儿。这部作品明显受到曼海姆乐派的影响，整体框架体现出清晰性和动力性，主题性格对比鲜明，力度上也有了强弱对照，整体情绪积极向上、乐观明朗。这首作品是莫扎特中期奏鸣曲的开篇，标志着创作技法的完全成熟。

第一乐章，有精神的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由辉煌的强奏引入，随即是精神饱满的行走，逐渐增加速度和热情。第二主题轻盈灵动，带来飘逸的美感。一段快速的琶音乐句结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中先是强调强奏动机，然后第一主题转为小调，冲动迅疾的音流展现出抗争意识。强奏动机再次出现，力度却一再减弱。再现部开始，第一主题重现时后半部分亦移到小调。在呈示部内容重现后，尾声再次以强奏动机有力结束。

第二乐章，近柔板的行板，三段曲式。第一段主题先出现附点节奏音符，后跟上连续的十六分音符，二者重复演奏一次，塑造出恬静神往的意境。接着是主题的一次变奏，加入了灵巧的装饰音调。第二段主题明亮舒展，歌唱性旋律与第一段形成对比。第三段继续对前两段的主题进行变奏，三连音和快速琶音描绘出绚丽的色彩，展现出完美的作曲技巧。尾声乐思朦胧，轻柔结束。

第三乐章，回旋曲，优雅的小快板，结构为ABACBA。主题A温雅明亮，晶莹清澈，犹如潺潺流水。主题B为一连串三连音快速降下，仿佛流水从山涧滚落，溅起无数水花。随后主题A变化重现。接着的主题C具有清新的跃动感，流畅之中泛着光泽。在主题B完整再现后，主题A在重现时加入了华丽的装饰旋律，更显完美怡人。尾声平静下来，主题A动机渐渐消逝。

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