于非闇（1888－1959）原名于照，字非厂，别署非 铑，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人。从小喜欢豢鸽艺菊，写有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等书，影响颇大。

于非闇的艺术之路，总体上可以分为深研传统和深入写生两个阶段，但其实于氏对传统的研究几乎贯穿其一生。他从明代陈洪绶入手，但用功最勤并竭力模仿的还是北宋徽宗赵佶，无论是设色、构图、花鸟造型、书法题款等都力求相似。与很多治学严谨的画家相同，于非闇有日课的习惯，就是对某一类题材进行专项练习，笔耕不辍，而不是反复重复画家最熟悉的内容。黄宾虹一生留下了大量的研究性课稿，并非真正意义上成熟完整的作品，是带有一定试验性的作品。比如他画的马就很有特点，将传统的白描法、勾勒渲染法、晕染法结合在一起，风格面貌焕然一新。

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于非闇的工笔双勾重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于非闇注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非闇不时借鉴民间绘画中优秀的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。

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于非闇让书画市场春回大地暖

甲午新春伊始，北京长风拍卖会一张估价1,200,000元的于非闇《富贵图》立轴最终以3,795,000元落锤，这张见证了两位艺术大师——张大千、于非闇真挚友情的画作似乎刮去了京城上空笼罩的沉霾。

于非闇在勾勒线条时常喜欢使用北京制笔厂“吴文魁”和“李福寿”牌毛笔，还有一种名为“黄昌典”的毛笔，曾自言“黄昌典，买笔不用选”。他画坡石常用秃笔，而树干、树叶、鸟类丝毛常用锋颖如新的纯狼毫笔。令坊间的造假者作为头痛的是，于非闇的绘画设色浓丽而纵然经过几十遍的渲染，线条的顿挫干湿依然清晰可见，赝品往往线条含混不清，难见精神。

于非闇的书法深得宋徽宗赵佶的笔致，世称“瘦金体”。“瘦金体”最难于把握的就是墨色的温润与转折的厚度。很多制假者并没有于非闇对毛笔控制的功力，字形可以摹像，但往往笔线苦涩，瘦如枯。正由于造假者不通墨法，因此入笔、折笔与回笔都会十分机械地形成一个生硬的“疙瘩”，往往不够流畅。

于非闇作品价格根据题材而定，简单来说如下

临摹类

据统计,自2013年底，书画拍卖市场上流通的于非闇作品价位在百万元以上的超过130件，而他临仿五代的黄筌，宋代画家赵佶、赵昌、赵孟坚等人的作品堪称精品中的精品。于非闇是公认的花鸟画大家，但他的临摹作品却不拘泥于花鸟，涵盖了花鸟、山水、人物等题材，可谓寸纸寸金，对此，藏家朋友不必强求是何种题材。在拍卖成交额前十位的于非闇作品中，临摹历代名作类型的作品就有三件，分别是1940年临顾恺之的《女史箴图》设色手卷、1950年临摹赵佶的《天水金英秋禽图》设色手卷和临摹赵佶的《雪江归棹图》设色手卷，这三件作品的价格分别是7,475,000元、34,720,000元和13,225,000元，这些动辄近千万元甚至数千万元的“仿品”凝聚了于非闇对唐宋传统绘画精华钻研几十年的心血，从中也可以窥见他直至去世前依然笔耕不辍地研究前人名作的治学态度。我们不能认为临摹的东西就不值钱，要看谁临的？怎么临的？于非闇此类精工之至的临摹作品市场均价可达1,000,000—3,000,000元∕每平尺，主要是东西太少，就像张大千临敦煌彩绘一样。

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喜鹊题材

画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，所以这种作品尺幅都会偏大，一般不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以达到400万元以上，也就是50万∕每平尺。其实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常表现的对象，包括他对各种昆虫的表现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。正因为他研究的范围很广，扎得很深，所以在1935于非闇开始主攻工笔花鸟画以后，各种花卉、禽鸟几乎都出现在他的画面中，但基本上都是带有一种研究性质，很多禽鸟在形象上直接取自古代经典作品，或稍微变换一点角度，从价值上考量还是不如喜鹊、鸽子能代表于非闇的典型风格。

鸽子类题材

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于非闇十分喜爱将鸽子这种寓意安详、象征和平的鸟类作为重要的表现对象，对鸽子不同品种、类属都有深入的研究。于非闇中年时期，在他的画面中，鸽子还只是作为补景出现，到了晚年，甚至单纯就以鸽子为主题去描绘。他作于1941年的《金盆浴鸽图》、1951年的《和平鸽》、《祥云双鸽图》都曾数度出现在拍卖场上，每次出现都是创出新高，分别创造过8,960,000元、5,750,000元和5,175,000元的高价，无论是临仿宋徽宗的风貌还是借鉴民间缂丝的风格，都获得藏家的支持与追捧。

牡丹、山茶类题材

于非闇一生创作了大量绿叶红花或墨叶红花题材的作品，在于非闇作品拍卖成交额前二十位中，牡丹题材就占了近五成。于氏中年画牡丹往往要配上禽鸟、山水、坡石等事物，到1945年后，构图日趋简练，往往配上二、三只蝴蝶，构图饱满充盈，主题鲜明。其晚年的画稿《大丽花》（又名天竺牡丹）2013年5月10日以9,775,000元成交，此作曾由画家赠予老舍，画面只有三朵盛开的天竺牡丹，可谓一花值千金。于非闇一生创作了大量绿叶红花或墨叶红花题材的作品，在于非闇作品拍卖成交额前二十位中，牡丹题材就占了近五成。于氏中年画牡丹往往要配上禽鸟、山水、坡石等事物，到1945年后，构图日趋简练，往往配上二、三只蝴蝶，构图饱满充盈，主题鲜明。其晚年的画稿《大丽花》（又名天竺牡丹）2013年5月10日以9,775,000元成交，此作曾由画家赠予老舍，画面只有三朵盛开的天竺牡丹，可谓一花值千金。

纵观整个书画市场，近现代十二大家已经有六位加入“亿元俱乐部”，除张大千兼有偏工致的风格面貌外，其余数人都为写意一路，如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、李可染、黄胄、潘天寿、石鲁、林风眠、陆俨少等，他们镇守着中国近现代写意画的高峰。抗的，2014年春拍或许会带给书画界一场清新的工笔之风。于非闇《四时群芳》经１０余轮竞价后以４２５．５万元成交，成为此次匡时夏拍的最贵拍品。作为工笔画的代表性人物，于非闇是最有理由和实力去与他们相拮抗的，2014年春拍或许会带给书画界一场清新的工笔之风。