文、图/江洵（连载于《中国京剧》杂志2013年2、3、4期）在京剧净行艺术发展前进的历史长河中，有这样一位里程碑式的人物，他以卓然的艺术成就推动了花脸行当的飞跃提升，以高超的艺术水平博取了观众对净行前所未有的高度关注。他踌躇满志，开花脸演员挑班演出之先河；他承前启后，影响了不计其数的后学演员。他在京剧舞台上独领风骚十余年，创造了一个又一个艺术奇迹，在整部梨园史上写下了浓墨重彩的一笔。他就是有着“十全大净”之誉的前辈花脸名家——金少山。

时至今日，我们谈起金少山，往往会津津乐道于他的嗓音如何高亢洪亮、雄浑宽厚，他的声腔如何悦耳动听、回味无穷，他的性格如何古怪孤僻、异乎常人，他的逸事如何荒诞不经、令人瞠目。然而，人们对他那出类拔萃、别具一格的扮相艺术，特别是脸谱艺术却少有研究。从宏观方面看，我们在归纳京剧的表演手段时，特别强调“唱念做打”，而忽视了“相”这一重要内容，使得扮相这门功课往往被认作细枝末节而不受重视；从具体原因看，金少山英年早逝，他的精湛技艺几近湮没不传，对他的追述，更多地停留在了轶闻传说当中，而他当年的演出盛况，只凭片言只语、甚至是讹误百出的不详记载，究竟有多少可信？有多少虚妄？于艺如此，遑论扮相？所以，我觉得，对金少山的扮相艺术和脸谱艺术做一下详细的考证和系统的总结，是非常有必要的。

脸谱，关乎观众对花脸演员的第一印象，花脸演员甫一登台，先入群众法眼的，必定是脸谱。如果脸谱勾得美观合理，便能一下子吸引住观众的眼球，使观众精神饱满地观看演出；如果勾得凌乱无章，则会招致观众的非议，影响演出效果。因此，历来享大名的花脸演员，必定在勾脸方面精益求精、反复推敲、唯以求是。金少山对待脸谱，也是如此。

金少山的现存剧照和脸谱手稿并不多，好在这些为数不多的资料，已经基本涵盖了他所勾用脸谱的各个类型。如：勾整脸的有《探阴山》、《打龙袍》等剧的包拯；勾奸白脸的有《捉放曹》的曹操、《打严嵩》的严嵩；勾三块瓦脸的有《失空斩》的马谡；勾花三块瓦脸的有《连环套》的窦尔墩；勾老三块瓦脸的有《鱼肠剑》的姬僚、《明末遗恨》的朱子冯（音“平”）；勾六分脸的有《白良关》的尉迟恭、《二进宫》的徐延昭、《断密涧》的李密、《群英会》的黄盖、《飞虎山》的李克用；勾十字门脸和钢叉脸的有《霸王别姬》的项羽、《芦花荡》的张飞、《牧虎关》的高旺、《草桥关》的铫期、《摘缨会》的先蔑、《太行山》的铫刚（刘曾复脸谱摹本）、《红逼宫》的司马师、《战长沙》的魏延（刘曾复脸谱摹本）；勾花脸的有《丁甲山》的李逵、《风云会》的呼延赞、《锁五龙》的单雄信、《取洛阳》的马武（翁偶虹脸谱摹本）；勾歪脸的有《审七长亭》的李七（翁偶虹文字记述、刘曾复脸谱摹本）；勾僧道脸的有《五台山》的杨延德（金少山手绘脸谱）；勾太监脸的有《法门寺》的刘瑾；揉脸的有《渭水河》的姜子牙（金少山手绘脸谱）、《赶大元》的脱脱、《八蜡庙》的金大力、《博浪锥》的沧海公……这些剧照和脸谱手稿，是研究金少山脸谱艺术的第一手资料。除此以外，在一些亲历过金少山演出盛况的学者、戏评家，如翁偶虹、景孤血、化碧（笔名）、张古愚、冯成德、丁秉鐩、刘曾复等的文字记录中，也曾多次提到金少山的脸谱艺术。通过这些资料，我们可以总结出金少山的脸谱艺术有这样四方面的风格特点：新古参用、威武雄阔、灵动脱俗、粗细有致。

新古参用

金少山生于梨园世家，他的父亲金秀山是清末民初享誉京华的铜锤花脸演员。金少山得孔庭授礼之便，自幼随父学艺，打下了坚实的铜锤基础。同时，他又随韩乐卿学架子花和武功把子，随太老师何桂山学昆净和铜锤戏，艺事逐渐精进。青年时代，他跟从父亲登台演出，虽然常演扫边角色，却有了更多的机会观摩研习穆凤山、黄润甫、李连仲、刘永春、刘寿峰、郎德山、刘鸿声等前辈艺人的表演，在潜移默化中受到了深刻的艺术熏陶。后来，他辗转外埠，砥砺艺术于天津、烟台、上海等地，又广泛借鉴了外地名家的艺术风格。可以说，金少山的艺术，根植于最纯正、最地道的京派土壤，而又不择细流地汲取了其他各地各派的艺术养分。所以，金少山的艺术既有恪遵传统的一面，又有鼎革维新的一面。这种对立统一的艺术结构，也充分体现在了他的脸谱上，使他的脸谱呈现出了“古则妙丽古雅，新则锦中翻样，新古交互参用”的特点。

“古”的方面，主要体现在金少山对前辈脸谱的继承和学习上。他的铜锤戏多学自金秀山，他演铜锤角色所勾用的脸谱，也大多遵照家法。金秀山勾脸整饬而粗犷，并不追求过多的繁文缛节，金少山也在一定程度上继承了这种脸谱风格，他的整脸、三块瓦脸、六分脸，都勾得简洁疏朗、雄浑大方，体现了铜锤花脸的脸谱正格，足以垂范后世。同时，他的很多脸谱也学习参考了太老师何桂山的勾法，1939年2卷9期《十日戏剧》，曾发表过署名为“愚翁”（或为该刊主编张古愚）的文章《我也来谈谈净行三霸郝侯金》，其中写到：“其（金少山）平生最宝贵的要数一册脸谱，此谱乃何桂山手绘，谱约四十余，从未示人，惟其从人有此眼福。盖少山翻阅此册时，必在午夜三时以后，且须逢最高兴之时，偶一出而视。少山出外埠，因挥霍成性，常为债务关系抛行旅回沪，一切都肯舍去，惟此册必亲手携走，俨然其第二生命也。余在四年前曾窥此册，至如何得见，少山亦不知。”语虽玄之又玄，却毕竟当事人言之凿凿，使人不得不深信，更何况金少山的许多脸谱，确实大有何派风范，例如，他演《五台山》的杨延德，不勾鱼形眼窝而勾卵形眼窝，尾部歧出利刺；演《太行山》的铫刚脸谱，双颊皴出肌肉纹，盛怒之时，突突乱颤，传神阿堵；演《风云会》的呼延赞，前额不勾“王”字而勾杨七郎式的“一笔虎”，这都是典型的何派特色。

金少山与何桂山、金秀山的艺术本是一脉相传，萧规曹随理所当然。可是，金少山却能力克陈陈相因之弊，兼容并蓄地吸收其他老派脸谱的勾法。例如，他演《审七长亭》的李七，脸谱宗黄（润甫）派“左文丑右和尚”的歪脸格局，右边膛子和左边脑门用烟子揉成黑紫色，从右边顶部向下斜出一道套红的白纹，直抵左颔。左边顺势画出拧眉和腮纹，右边画出卵形眼窝。再用红、紫、白三支色笔，捏在一处，在额际戳下，画出皮开肉绽、脓血外溢的样子。这种勾法，简单明快，虽然不及郝寿臣改革的谱式那么栩栩有神、煜煜生辉，却也古意盎然，别有一番风味。他演《摘缨会》的先蔑，则不勾黄润甫一派的红色三块瓦脸而勾钢叉脸，与钱金福的夏侯渊脸谱极像，延续了清代以来最传统的勾法。他演《下河东》的欧阳芳，据他的弟子吴松岩回忆，要勾鸟眼窝，眼角垂尖，与侯喜瑞为北平国剧学会提供的脸谱手稿的勾法异曲同工，二者当是同源之水、同本之木，亦允称古法。他演《天水关》的姜维，勾山字形尖鼻窝，则是参考了俞菊笙、杨小楼的武生式勾法。另外，据刘曾复先生考证，金少山的马谡、单雄信脸谱，参考了韩乐卿的勾法；李密脸谱，参考了穆凤山的勾法……除此以外，如曹操、严嵩、张飞、司马师、屠岸贾、李逵等等，金少山勾来也都不违旧规、谨严用笔，并非坊间盛传的所谓“金少山的曹操脸谱开大脸、屠岸贾脸谱勾红脸膛……”那样特立独行、不通大路。

当然，任何聪明的艺术家在处理继承与发展的问题上，一定都能做到“师古而不泥古，尊古而不卑今”，金少山也不例外，这集中体现在他的脸谱艺术的“新”的方面，也就是对前人艺术成果的革新，以及在自行创作中的创新。

《连环套》一剧向来被金少山视为营业的“撒手锏”，此剧为他赚足了声誉。他自沪返京，首演之际，即在华乐戏院与周瑞安、王福山等人联袂此剧。他的精湛艺技，震撼了广大戏迷，折服了业内同行，受到了一致的好评，为金少山立足京华、跻身名家之林奠定了坚实的基础。当然，金少山能以此剧名世，在塑造角色时自然煞费了一番苦心。他饰演的窦尔墩，不仅在唱腔、表演方面均有独到之处，在扮相、特别是脸谱上，也与众不同、别开生面。他的窦尔墩脸谱一改他人勾蓝花三块瓦的成例，而是自出机杼地以瓦灰（浅蓝）为主色，不仅色泽柔和美观，避免了深蓝色易发黑发脏的状况，也兼以表达窦尔墩年过五旬、血气渐衰。这种勾法肇自少山，成一家之风骨而传承极广，彼时的后学演员，如王泉奎、裘盛戎、裘世戎、郭元汾等等，均学而时习、化为己用。

又如，《断密涧》的李密脸谱，历来有两种勾法：一种为紫十字门脸，勾鸟眼窝、虎尾眉、紫脸膛，大类《战长沙》的魏延，金秀山、郝寿臣、裘盛戎等均作此种勾法；一种为紫六分脸，勾窄通天、老眼窝、立眉子，大类《得意缘》的狄龙康，穆凤山作此种勾法。金少山的李密脸谱，不用家法，而是承袭了穆凤山一脉，但在细节处理上却并不墨守成规。他将通天立柱拓宽，下部断开，不与鼻梁相接，老眼窝之间，以一道细黑线相连，双眸左顾右盼，全靠此线映衬，尤为灵动。双眉短而上扬，上部轻刷毛纹，状若鹰翼，昂扬有神。此谱以大色块构图表现李密反王气魄、草莽襟怀，以半截通天表现其反复无常、不得善终，看似简单，却能平中见奇、朴中生色，使角色的塑造通过脸谱得到了更高的升华。

此外，金少山饰演马谡，“眉篡不勾红色胆红色梭，但反扣月牙一线，连乎两眼瓦间，独露大白脑门，‘斩谡’时，须其红纹，上矗为二，增煞如愁云惨雾，笼罩满面，尤有研究（翁偶虹语）”；演马武，脑门用红色立蝠勒成瓶形；演李逵，双眉各伫尖锋，形如犄角；演单雄信，印堂蜿蜒虬曲，作精益求精的草龙戏珠图案……这些不常见于别家别派的独特勾法，大多都是金少山在演出实践中的革新之举，充分展现了他在脸谱方面的不竭智慧。翁偶虹曾多次评价金少山的脸谱“师古法、参新意”，讲的就是金少山勾画脸谱既尊传统、又擅革新的特点。

革新，不同于创新。金少山不但演出传统剧目功力非凡，在编排新戏、创演新角色方面，也是一位行家里手。金少山活跃于舞台的年代，正是京剧艺术最为繁荣昌盛的时期。当时有号召力的京剧艺人，为了招揽观众、促进营业，纷纷编排新戏，这就形成了京剧新编剧目异彩纷呈、争奇斗艳的鼎盛局面。金少山也不可避免地参与了大量新剧的排演，例如，在上海驻班之际，金少山便陪高庆奎演过《三十六友》的单雄信、《施公案》的凤凰张七；陪周信芳演过《狸猫换太子》的郭槐和王禅老祖、《博浪锥》的沧海公、《明末遗恨》的朱子冯、《韩信出世》的项羽、全部《生死板》的包拯；陪李桂春演过《孙庞斗智》的庞涓；陪赵如泉演《大破黄巾》的张飞；陪梅兰芳演过《霸王别姬》的项羽；陪程砚秋演过《红拂传》的虬髯公；陪白玉昆演过《康郎山》的牛皋；陪荀慧生演过《盘丝洞》的百眼魔君……返京之后，他又排演过《芒砀山》，饰演张飞；还特邀翁偶虹为自己编写了《钟馗传》和《金大力》……金少山在这些新编剧目中饰演的角色，有许多是传统剧目中从未出现过的，这就需要对角色的扮相和脸谱进行设计和创造。翁偶虹曾在《我与金少山》一文中，详述了他同金少山研究编排《钟馗传》时，金少山谈及的钟馗脸谱的设计思路：“少山很有把握地说：‘脸谱我早就想好了，有两场垫头，足够我赶场的功夫。’他说：‘五鬼闹判以前，我用干红揉脸，画细眼窝，细眉子，窄鼻窝。五鬼闹判以后，在干红上画白填黑，勾出耸纹，再用油红填实了脑门儿，不就是《嫁妹》的谱式吗？’”金少山创作脸谱的敏捷才思，不禁深深折服了翁偶虹。

又如，他演《明末遗恨》的朱子冯，设计脸谱时，并不刻意求新，而是从人物的身份、性格出发，借鉴《鱼肠剑》姬僚的脸谱格局，勾老红色正三块瓦老脸，印堂悬胆，刻画孤忠老臣的耿正大义；演《赶大元》的脱脱丞相，利用皮肤本色作底，在印堂、额际、眼梢、鼻翼、腮边细勾皱纹，并勾出白色剑眉和矮鼻窝，使人物看上去英气勃发、老当益壮；演《博浪锥》的沧海公，则采用揉勾并举的改良手法，先在脸上揉浅红底子，再用黑色勾暴眼窝、揉络腮胡须，用白笔勾出粗壮的叉眉、印堂纹、鼻梁耸纹、眼窝鼻窝界纹、下巴纹和嘴岔，最后粘上两道浓黑的剑眉，以洗练之笔，展现出了角色的英武姿态。

新古参用，主要体现了金少山的脸谱在取材上的特点。无论古法、还是己意，金少山俯拾仰取，均能化而用之，以证大道。当然，只靠海纳百川的学习借鉴和别出心裁的创新创作，是远远不够的，金少山的脸谱之所以出类拔萃，还得益于他自身上好的勾脸条件，以及“愈雄愈放”勾脸手法。