落红成阵，风飘万点

青岛的春花比起内地要开得晚一些，自然落得也晚。到五月初，粉红色的双樱才显出花残万叶盈的样子，妒花风雨一来，便满目落花飞絮，锦重重落了一地。

花开花落本来是植物生存繁衍的一个过程或环节，与幸福、伤感、衰落无关。却总能拨动着文人们的心弦。“拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老枝上时，你便会心跳！梅花最怕开；开了便没话说。索性残了，沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清。”（林徽因）“落花落，落花纷漠漠。”这残红满地的情景，太招惹人，也确实让很多情种给“落花”打上了“伤感”的烙印，成为了青春不再，美人迟暮，时不我待，岁月蹉跎的意象。屈原把落花称作落英，很高明，但也是最早将落花比作美人迟暮的诗人；面对落花，王勃发出了“盛年不再得，高枝难重攀”的感慨；看到“风定落花深，帘外拥红堆雪”，李清照不由得“长记海棠开后，正伤春时节。”伤春时节，最伤心的莫过于曹雪芹笔下的林黛玉。一阵风过，把树头上桃花吹下一大半来，落的满身满书满地皆是，林黛玉哭道：“闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。”

同是女人，对于花，张爱玲却“从不将它们的谢落看作一种死亡。”花“即使落了，仍是活鲜鲜的，依然有一种脂的质感，缎的光泽和温暖。”落花“自由舒展地躺在那里，似乎比簇拥在枝头更有一种遗世独立的美丽。”正是有了这种植根于内心的“脂的质感，缎的光泽和温暖”，才支撑起了孤寂暮年的张爱玲那遗世独立的冷艳。

落花不但形态美丽，而且是有声音的，绝非“闲花落地听无声”，张爱玲就听出来了，甚至听得惊心动魄。只可惜，她只听到了花落的声音，却没有看到枝叶惜别时的抖动。正是有了这惜别的抖动，才有了落花的道别；正是有了这惜别的抖动，才让落花尽显遗世独立之美。

花落时的飘然是活鲜鲜的，是花瓣以自己的飘逸展示出的动感美姿。落红成阵，风飘万点，欢快地喷着细香，张扬着情感，何其美也；花落一地，是花瓣对苍穹的回望和答谢，在呈现出遗世独立的美丽的同时，又微笑着为翠绿的地做了半面妆。这谢落从来就不是死亡，花瓣飞舞，风飘万点，何来凄楚之感？落红只是美丽的另一种生存形态而已。

把落红成阵，风飘万点的气势描写到极致的，当属龚自珍。在他的笔下，落花“如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”这气势只能出自大丈夫之手笔。因此才有了“又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰”的情愫。有了这种情愫，“落红不是无情物，化作春泥更护花”就成为了一种豁朗通达的情怀。

春天的落花是秋天落叶的预演，都是落红成阵，风飘万点的华丽和壮观。正是这落红成阵与郁郁葱葱、白雪皑皑共同演绎了四季的变幻，才有了四季的大美，人间的大美，才有了那么多动人的诗篇。

落红成阵

（手机拍摄）

2021年5月11日