皮埃尔·普杰（Pierre Puget，1620-1694年）法国雕塑家、画家、建筑设计师、工程师，步行至罗马拜师科尔托纳（第284期），巴洛克风格的造型精力充沛、情感强烈。

Milo of Croton克罗敦的米洛（正、侧面图）

270*140*80厘米，1682年，大理石雕塑，卢浮宫

背景：克罗敦原是意大利南部临海的希腊殖民城市（古罗马崛起之前，罗马以南的沿海地区由希腊控制，以北的山区则是伊特鲁里亚人的势力范围），米洛是公元前6世纪的著名运动员、大力士，二十几年间6次获得奥林匹克运动会冠军，N多次冠军和大满贯，据传还是毕达哥拉斯（Pythagoras，古希腊数学家、哲学家）的女婿。然而风光不再的英雄为了试自己掌力，想徒手劈开一棵开裂的树，结果手被卡在裂缝中，然后被狼群灭了（另一说是他独行荒野时遭到狼群袭击，并在一棵树旁留下遗骸）；艺术及文学作品中常常用狮子代替了狼群。作品完成后被路易十四接纳，置放于凡尔赛宫的花园。

赏析：狮子的爪子嵌入逼真的血肉之躯，米洛身体扭曲、表情痛苦；左手、双腿呈平行线，躯干和衣服褶皱、树桩呈另一组平行线，两组之间相互交叉，并在中间留下大量空隙，将人物的造型彻底从布景中隔离出来；有控制的几何结构和饱满的情绪并存，创造出法国巴洛克风格的精髓。细心打磨的人体，较粗略带过的狮子和树桩，呈现出艺术家对这个悲剧故事三元素，人、兽、自然的不同态度。

The Meeting of Alexander the Great and Diogenes亚历山大大帝拜访第欧根尼

332*296厘米，1689年，大理石浮雕，卢浮宫

背景：亚历山大大帝（公元前356-323年）除了是伟大的军事家、征服者，他还是亚里士多德的弟子。大帝在雅典拜会以酒桶为家的犬儒派哲学家第欧根尼时，第欧根尼不领情，请大帝闪开，不要挡住了他的阳光；让大帝留下一句名言“我若不是亚历山大，我愿做第欧根尼”。此创作的石料同上图是同时在废弃料中找到的，经允许使用后耗时十余年而成。

赏析：布景中的建筑将空间距离拉近，旗帜、人物集中在前景，人物呈斜角线布局。公认为其杰作，虽然艺评家们提出多种意见，其中包括一向谦逊的大帝高傲地骑在马上（Bucephalus布塞法洛斯，他10岁时驯服的骏马）；马的个头相对于人物又偏小，拴狗铁链粗得可以拴船锚；右侧的狄奥尼索斯则如同乞讨般伸手等等。

Hercules at Rest休息的赫拉克勒斯

180*146*83厘米，1662年，大理石雕塑，卢浮宫

背景：古希腊神话中著名的英雄，宙斯的儿子，遭到赫拉陷害而犯下命案，为了赎罪不得不完成12项不可完成的任务，最后因为妻子接受了敌人的礼物而丧命，并升上奥林匹亚山。17-18世纪的法国人接受了英雄是高卢的第10个国王的传说，他的肖像便在法国广泛传播。财政总管富凯（Nicolas Fouquet，1615-1680年）为自己的沃勒维孔特城堡（Chateau de Vaux-le-Vicomte，有小凡尔赛宫之称）定制，结果他因炫耀财富惹怒路易十四被没收财产后流放。此作品便移交给了检举富凯贪污的下一任财政部长柯尔贝尔（Jean-Baptiste Colbert，1619-1683年）。

赏析：罗马式雕塑，英雄以高雅放松的姿势斜躺，呈现出平日里休息的状态。英雄的面部可能是借鉴了尼禄（Nero，公元1世纪古罗马臭名昭著的皇帝，死后遭到纪录抹杀，销毁与其相关的一切）的肖像，狮头和兵器象征了勇气与力量，苹果树则象征繁荣，都与他的英雄事迹相关。

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