贵州西部风光秀丽的毕节织金山城，有与“行星上一大奇观”的织金洞齐名远扬的织金古砚，其晶莹闪烁，具有珠光宝泽，清朝时曾定为贡品，解放后在全国的工艺美术展览会上独领风骚。

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                                                                   织金洞

       织金砚用贵州织金晶墨玉石材精制而成，是贵州大理石的一种，形成于二叠纪，微晶灰岩 ，颜色有黑、深灰、灰、褐 。微晶结构，层状构造，方解石。含炭质、石英、铁质。石质坚实，细密油润，极善发墨。研墨细致匀，不沾不涩，凝斗生辉，墨香经久不散；储墨久不挥发，不吸灰尘，隔日不生怪味；用于书写，丰润饱满，极富立体感。石砚加盖以后，抗热耐寒，夏日不干，寒冬不冻，所以带盖砚成为织金砚最突出的特点。石色有青、红两种，色彩艳润，花纹秀丽。

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       织金砚的浮雕技法神妙，层次鲜明，构图严谨，造型简括，凹凸远近相互掩映，情趣万千。因其雕刻繁复，故又称织金宝花石砚。平雕表现手法为雕焊独特工艺，始于清光绪年间艺人黄乾昌之手。说起雕焊还有一个故事：织金大理石雕焊工艺品第一件作品的诞生是在清光绪十一年（1885）。织金城内有一黄姓人家，世代以石工为业，专门从事石碑，坟石加工制作和雕刻为生计。黄家的石雕技艺遐迩闻名，其中最为优秀者首推黄乾昌，黄庆昌兄弟俩。其先辈曾因石雕技艺娴熟，业绩卓著而获朝廷御旨，任其无偿开采云贵两省各处山石。黄氏兄弟在雕刻过程中，有时不慎，常遇到碑碣断裂，折角的情况，为了不误工时，他们经过不断琢磨和思索，尝试着用白棉子石粉未拌桐油加热焊接断裂的石头。经过不断的实践终于成功了。断裂，折角的碑碣经过补接好以后，牢固如初，不留痕迹。这就是大理石雕焊工艺的发端——“以石焊石”。黄乾昌掌握了雕焊技艺以后，以其聪颖智慧的技艺，开了当时地方权贵的一个玩笑。当时的平远知州吴少波与织金城里的名流谌笙陔交往甚密。黄乾昌拿出一块圆台状的石头，此石形同棋子、色泽玉润，盖面和底面是对应的黑白相间的太极图，图案极为清晰精美，质地仿佛透明，给谌笙陔手下人看后，神秘兮兮地说道，有一天，他在红岩开采石头时，突然间，狂风大作，乌云盖地，顷刻暴雨倾盆，他只好跑进一个山洞避雨。“咔嚓”一声惊雷，电光闪闪，一个石球滚到他脚边，他拾起来，看见球上有一中缝，是由两个半球合成的。出于好奇心，他用錾子将球剥开，竟得了两块完全相同的太极图石。谁知此事不胫而走，顿时传遍全城。谌笙陔早已听到下人禀报。于是，他和知州吴少波把年轻的石匠黄乾昌找来，用二十两银子买下了这两块神秘的太极图石。其后不久，黄乾昌又向知州吴少波送去一块更为神奇的“打烟石”。这块石头紫红的底色上是三个白色的形象，一株破土而出的竹笋，一只神情顽皮的猴子和一个结网的蜘蛛。乍看起来，这些图形既不象画的，也不象刻的，似乎是天然生成的。吴知州拿在手中欣喜把玩，爱不释手，觉得太神奇了。他反复观看、琢磨、审视、揣度、忽然眼前一亮，惊喜地说：“这难道不是‘一省诸候’（一笋蛛猴）的寓意吗？”于是，他携带此石昼夜兼程赶到贵阳，亲手奉送给抚台大人。吴竟因此事得到加官晋爵。其实这两块太极图石和“一省诸候”的打烟石都是黄乾昌用“以石焊石”技法制作出来的工艺美术作品。原来是他将晶墨玉和水桃红大理石打磨细致后，施以平雕手法，雕出太极图和竹笋、猴子、蜘蛛，图案后，将自己配制的白色焊料填入刻道中，经加热、打磨、抛光而成。自此以后，黄氏兄弟精谌雕焊技艺名声在街头巷尾传开了，黄乾昌家出现门庭若市的景象，很多吸食鸦片的人纷纷上门订做打烟石。从此，世代石工黄氏、由营造石碑，坟石转为大理石雕焊工艺品的制作。黄乾昌兄弟俩在实践中不断探索和进行改进，便雕焊工艺日臻完美。一八九零年，时任平远知州黄越生召见黄氏兄弟，盛赞大理石雕焊工艺的精妙时说，如此精湛的技艺、用来制作打烟石太可惜，建议他们就地取材，把雕焊工艺用作石砚的装饰，且不是锦上添花。于是，黄乾昌兄弟俩以晶墨玉为石料，先由画师用白粉以国画手法在石砚上绘画，继由艺人按图雕凿，刻出一定深度，明暗虚实，勾勒点划。然后用石绿、白粉、石黄、珠标等石粉颜料拌和粘接剂填入石檀，凝固后再经研磨抛光。此种兼用木刻，版画，纂刻，浮雕的优点，同时还用收、放、推、翻、滚，触等特殊技巧，使漆黑大理石发光、画面浓淡相宜，深浅过渡得当、似天然生成的隐花暗纹。画面上的山水花鸟，飞禽走兽形态逼真，栩栩如生，富丽典雅。

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http://s14/mw690/003PPV2Tgy6LcOiMjBr3d&690                                                               黎花砚舍收藏的 织金砚

       织金石砚有着闪光的昨天和辉煌的今天。在历史上，州官曾将织金石砚作为“贡品”奉献给皇帝，满清朝廷曾将其作为珍贵礼品赠给缅甸和印度等国家。

      民国时织金砚的生产又有新的发展。1913年荣获贵州省工艺展览会特别奖。抗日战争时期，由于沿海大批文人画士来到贵州避乱，社会对名砚的需求急剧增加，使织金砚得到了空前的发展。当时制砚作坊很多，每个作坊都有自己技艺高超的掌艺大师。此外，从事个体和业余制砚的艺人也不少，其中也不乏雕砚名手。在他们共同的努力下，织金砚的产量和技艺都取得了前所未有的成就，品种有长、方圆、荷叶形等十多个，雕工精细，造型美观。1939年获全国美术展览会金奖，成为织金砚制砚史上的黄金时代。但是在抗日战争以后，织金砚的生产衰落了下来。

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                                                                黎花砚舍收藏的 织金砚

       解放以后，织金砚的生产得到迅速恢复，1952年被选参加在北京举办的全国工艺美术展览会，并荣获二级奖章，1957年开始出口国外，以后又成立了以生产织金砚为主的织金县大理石工艺厂。黄乾昌之子黄玉才的大理石雕焊工艺作品被故宫博物院和中国美术馆收藏，国务院向黄玉才等老艺人颁发证书。  1970年周恩来总理出访日本时，也以织金石砚作为珍贵礼品馈赠日本友人。1978年，廖承志同志访问日本时，曾将两方织金石砚作为礼品送给日本前首相大平正方。1994年，在“贵州省新技术新产品展销会”，俄罗斯国际博览会和94年成都全国星火科技精品展览会上织金大理石工艺品均获金奖。《中国文房四宝》杂志将织金石砚列为“神州名砚”堪与端砚媲美。 现在除能生产传统的规格砚外，还能雕制仿形砚、随形现等各种各样的砚，图案达到一百多个，井多次在全国工艺美术展览会上获奖。织金石砚有较高的收藏和艺术鉴赏价值，对此《人民日报》、《人民画报》、《中国工艺美术》等国内权威刊物曾多次报道，深受国内外客商及文人墨客的钟爱。