1.虚虚四步画法：
　　第一步：只画暗部和阴影（即亮部和暗部）要求平涂，边线模糊。
　　第二步：在第一步的基础上，在暗部和亮部各加一个色层，画面产生四个色层，中黑，浅黑，浅灰，白，要求：色层归纳，边线模糊，注意：色序和色距关系。
　　第三步：在第二步的基础上，在暗部加上一个色层，暗部出现一个色层，在亮部加一个色层亮部产生高光，要求，色层归纳，边线模糊，注意：调整色序，画出最佳的色距，此时已产生了，体感，光感，空间感，但还是抽象明暗阶段 （抽象明暗是不看体积有体积，不注重空间又空间。重点培养整体观察，概括表达的能力）。
　　第四步：在第三步的基础上画成全阴素描，让形体浑圆厚重，边线模糊不停顿。注意第四步已经进入形体阶段，要去感受形体，感受行转色变，在保持6个色层的基础上进一步丰富色调，体现吹气感，光感，空间感和透气感。观察方法与抽象明暗不同，根据面的朝向，来表达明暗（从形体出发，深浅服从朝向）。
　　2.“虚虚四步”就是先利用前三步拉开画面中的大的色序和色距，在保持地三步关系的基础上在进一步丰富色层。
　　3.四个步骤一定要一步一步地按要求进行！
　　4.确定色层深浅的方法：咪着意见整体观察，按照画面的大关系确定，不要太关注局部而失去对整体关系的判断。因为抽象明暗转移的是对象的颜色关系，而不是局部的具体颜色（局部服从整体，小服从大）。
　　5.平涂色层时，一定要去归纳颜色，不要渐变。用笔轻松不停顿，画出的色层边线模糊，有流动感和透气感，在抽象明暗阶段要躲开形体和结构意识的干扰，也不要考虑反光和交界线，这里只有大的明暗层次（色序和色距）。
　　6.画“虚虚”时要求边线模糊，对象的“型”是靠线条的交搭“挤”出来的。
　　7.抽象明暗就是把对象复杂的颜色关系概括化，层次化。用几个色层就能表达很多东西。
　　8.两个颜色进行比较是孤立的，三个或三个以上的颜色进行比较才能行成颜色的秩序，才容易把握它们之间的色距。
　　9.上调子要先深后浅在中间。注意亮部的深灰和暗部的浅黑之间的色距。暗部和亮部的颜色要拉开，这样画面才够明快。
　　10.画虚虚首先状态要放松，一切随着感觉走，状态放松了，表现出来的画面感也会是松快的，具体表现是：边线模糊，色层清晰。
　　11.在深入一步。色序和色距的调整是必然的，调整时一定要从亮到暗，或从暗到亮一推到底，这样才能更好的把握色序和色距。
　　12.判断面是否受光的方法，用铅笔或其他东西放到该面上看是否有阴影，（若在受光就会有阴影）。
　　13.抽象明暗也可以把行起准。只不过以往用“线”起形，而现在用“面”起形罢了，在此过程中要把握“面”形状和位置（不考虑面的体积）。
　　14.颜色雷同的主要原应是没有整体的，比较的观察。
　　15.观察的范围太小就很难判断画面中的色序，更难把握为其间的微妙色距。
　　16.眼睛咪得越小，抽象明暗看得也清楚（即色层也归纳）。
　　17.一个判断颜色的方法：当两个颜色很接近的时，范围放大一些，眼在咪小些，就能判断。
　　18（个人认为）虚虚的精髓就是整体的观察和颜色的归纳表达。
　　19.抽象明暗做到位后（60%—70%）在进入形体明暗。若过早的进入形体塑造，大的也层关系（抽象明暗）就不容易拉开，画面容易“灰”或“花”甚至深入不动。
　　20.注意整幅画的光感和空间感。
　　21.光感和空间感的关系：
　　光感就是光落在不同物体，不同看见不同面上的反映（即变化）。空间感就是距离感的关系，体现方法有虚实，深浅，大小，体积与平面，冷暖，鲜灰，但前提是有光缘。
　　当受光面（指朝向相同的面）所占据的空间（纵深感）越大，颜色变化就越丰富（空间明暗）。
　　当体积越接近，受光面的色层越丰富，形体越膨胀，所占据的空间就越大。（行体明暗）
　　22.在色序正确的情况下，光感，空间感如果还不强，肯定是色距没有达到最佳。
　　23.颜色的关系对了，画面自然就干净，看起来就“润”。画面脏肯定是颜色关系错了。
　　24.作画过程中，颜色做好只加不间，一般不用橡皮。
　　25.从现象观察到秩序观察。
　　26.对象给我们提供的是结果，所以开始画时一定要概括，然后一步一步地接近对象。
　　27.写生时画得不对往往是观察方法不对。
　　28.写生复杂具有色场景时，观察方法更要从大到小。首先观察的不是具体的物体对象。而是斑斑驳，大小亮暗不同的色块（抽象明暗）
　　第一步：用一个颜色画暗部阴影。
　　第二步：固有色已介入，把固有色和亮暗面的大色块一切进行排序，颜色要归纳，色层清晰。颜色越少越好，（4-6个为益）
　　第三步：进一步增加色层，完成抽象明暗。
　　第四步：在保持第三步的色层关系的基础上丰富色层，塑造形体。
　　29.以画面中所看到的为对象整体的去归纳颜色（头像的四步）
　　30.抽象明暗，能做到什么程度决定你的画面黑白节奏就到什么地步要适当拉开亮部色距，相应地压缩一点暗部的色距。
　　31.抽象明暗的深入是关系的深入，是色序，色距的清晰化，归纳化，概括化。
　　32.黑白是相对应的，没有黑（暗）就白（亮）不起来，没有白（亮）就黑（暗）不下去。这里主要是关系中存托的结果。
　　33.“虚虚四步”即是表现画面的手段，也是“诊断”画面问题的“良方”。
　　34.写实表现一定要通过明暗来达成。
　　35.人象与石膏象的不同就是加入了固有色因素。
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