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【斯琴散文2】握你的手去砚田漫步、色男色女

(2015-07-19 17:13:56)
标签:

马骏书法

【斯琴散文2】

文化

分类: 个人发表(书法为主暂未分类)

 

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握你的手,去砚田漫步


天寒红叶稀,夜深月更明……总在临窗的景致日渐清冷的时候,我握你的手,去砚田漫步。

那样的静夜,那样的月光,那样的我和你,以一种沉静而恬然的心情,走在微雨,走在轻霜,走在飘雪的诗意里。

砚田很小,小到只能容下你的足尖在其间舞蹈,我立在砚田之外,握住你的手,视线被你最锋尖的细节牵引。

而你的脚尖被我的视线调整到最佳位置,我便将你移步到纸上,看你最华彩的提按!

纸的质地各不相同。对于你,白色生宣是雪野,洒金纸是秋原,水纹纸是湖面,仿古宣是老街……你在雪野上奔跑,留下的足迹是狂草;你在秋原上漫步,留下的脚印是行书;你在湖面上漾舟,留下的桨声是小楷;你在老街上徜徉,留给我的是关于岁月的怀想……

就这么握着你的手,以砚田为中心,我们漫步在汉字的森林里。诗词是常青的松柏,永远绿成屏障,吐着新鲜的氧。散文是常绿的乔木,可以开一树芬芳的花,明媚无限春光……书法是汉字的交响,是森林里的背景音乐,于是连同修竹、幽径、绿草、山花都有了舞蹈的姿态。

我握着你的手,在音乐的背景里漫步。忽然发现,时空是可以穿越的。你会领我去遥远的秦汉,看篆隶翩跹。去东晋,读二王华章。看唐宋,异彩纷呈。睹明清,意气奋发……

这样的漫步,在清晨,在午后,在子夜,在所有握着你的时光里漫成一种情境,怡然我的岁月。

不只是我,许多和我一样挚爱书画的人,都这样握你的手来砚田漫步。你是温柔的,温柔的你用羊毫表情,用狼毫达意;你是高洁的,高洁的你只与翠竹相伴而眠;你是纯净的,纯净的你每次离开砚田,都会去清水里洗个透彻;你是幸福的,幸福的你让五千年中华文明都从你温婉的足尖上划出灿烂;你是永恒的,永恒的你让书画艺术生动在每一次灵魂的震颤里!

与你相伴,我是幸运的。幸运的我每次握你的手去砚田漫步,都会受益匪浅,你给我线条,予我章法,伴我走过无数浅浅的寂寥。有一种激荡,是你和我的共鸣;有一种清逸,是你在听我呼吸;有一种优雅,是我在看你轻舞……

今夜,微雨,有桂花的甜香在摇曳。我微笑着看你,看你静静地守候在笔帘上,等我握你的手……

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色男色女


因为绘画的因素,我对色彩的理解与常人会有些不同。色者,物质对光的感应也。光乃色之源,而光合作用输出了氧,有氧才有了生命的延续。

那么,色是光的表象,也是光的代言。而光是能量的发散,是力的软着陆,更是生命的原动力。所以为光作代言的色是有生命的,进而是有性别的,我俗称其为色男色女。
从前,初涉绘画的时候,知道色彩分为冷暖两部分,而且有对比色与调和色之别。以红色橙色为基调的,会让人想到阳光、火焰,所以是暖色的。而以蓝绿为基调的让人想到水、森林,所以是冷色。色泽相邻的为调和色,而色差大的,比如:黑与白、红与绿、橙与紫,都为对比色。

红、黄、蓝为三原色,有了这三种原色,世间所有能看的见的颜色都可以慢慢调制出来。

当初,试着用三色随意调制的时候,觉得很奇妙。那时候,我刚从乡下考入师范学校,从未上过色彩课,迷恋得很。但调来调去,总脱不掉乡俗之气,红的绿的黄的,永远离优雅很远。

时隔二十年,我重回色彩里,忽然明白,色彩不仅有冷暖之分,还有性别之分。三原色中,蓝色为母性色,黄色为父性色,而红色充当的是爱的角色。

黄色和蓝色交融起来便是生命的绿色。黄色多一些,蓝色少一些,调出来的便是嫩绿,反之则为深绿。只要有黄和蓝,怎样的生命色彩都可以显现。

我这么去想的时候,许多世间的常态也忽然有了释然的空间。比如,人类永远热爱蓝天,迷恋湛蓝的大海,因为蓝色会给人闲适、坦荡、舒缓甚至是沉醉的心灵感受,就像孩子躺在母亲的怀抱里。

而以蓝色为主调的物品、艺术作品,总是倍受人类青睐。像“蓝山咖啡”、“蓝莓”、“蓝钻”、《蓝色多瑙河》、《蓝调》。

作为父性色彩的黄,则更多了一些能量、自信力和明朗欢快的意味。所有盛开的花,花蕊通常是黄色的,而雄蕊正是种子的父亲。如果,花瓣也为黄色,那么,她的种子则是能量的储存体,通常是可以榨油的。比如:油菜花、向日葵。而如果,种子本身呈黄色,那么,其体内的能量也是超常的,比如:黄豆、花生、玉米,同样可以榨油。

这么去想的时候,觉得光在以色彩呈现时,不自觉地已赋予了色彩以性别,人类只是有意无意地与之合拍。比如在中国古代,皇家御用的色调便是黄色,那是男权的最高象征。
三原色中,红色是爱。所以,我们谁都觉得红玫瑰是爱情的象征。从来没有法定,人类自古心仪。而用玫瑰花提炼出的精油,也一直是爱情的滋补品,养颜、滋阴,为浪漫氛围弥香。

如果给黄色加点红,那便是金黄或者橙红,都是魅惑力很强的色彩,一如给男人注入爱的能量,只要爆发,便成燃烧状。而与金黄和橙红成对比的色调是紫色,可紫色就是由蓝色和红色调和出来的。

对比色,通常相生又相克,既相互显现又互相抵制。将两种对比色各占一半放在画面里,那是绘画的大忌。因为彼此互不相让,没有和谐点。可如果让他们彼此谦让一下,又会是最动人的画面。比如:“万绿丛中一点红。”再比如:“黑夜给了我一双黑色的眼睛,我却用她寻找光明。”

这像极了爱情中的男人和女人,他们是橙色和紫色的比拼,只要有一方愿意弱化,这画面就可以生动下去,否则,他们将在不协调中谢幕。所以一个极优秀的男人和一个极优秀的女人组成的家庭通常并不能维系长久。除非让他们褪去爱的红色调,还原为黄色和蓝色,即以父色和母色的底调呈现,那样,大部分可以相安无事地组合下去,只是爱情已转换成了亲情。

如果将红黄蓝三原色等量融合在一起,那便是黑色。黑色是阴性色彩。而如果将赤橙黄绿青蓝紫合到一起,那便是白色;反之,白光被分离之后,便成了赤橙黄绿青蓝紫。白色是阳性的色彩,所以,当蓝色相遇白色,从性别来理解,便等同于女儿见到了爸爸,或者是母亲见到了外公,呈现出的是亲切、温馨和彼此无限的关爱。难怪,我们见到蓝天白云总会从心底里涌出无限喜悦,无忧而欢畅!

而将黄色和黑色编排到一起,那就是父亲和祖母,是母子相遇。这样的色彩组合,是挂念,是孝敬,是一路珍重,是“慈母手中线,游子身上衣”的万丈情深。所以黄与黑的组合是一种冷峻的经典,沉着、坚定,有庄重感,常用来表达有哲学内涵的主题创作,或者用作道路交通标志,醒目、明确。

这世间的事,说大就大,说小就小。往大里说,可以延伸到物种起源与五光十色的生命含量。往小里说,一草一木一呼吸都连着生命的味道。而大道小道,纵横交错,其实都是互通的,顺应自然是为上策。

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【马骏书法编辑整理,转载复制使用请注明来源】

 

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