吕纪为明朝的宫廷画家，“字廷振，四明人（今浙江宁波）”（明·李开先《闲居集》序），“号乐愚”（《宁波府志》），生卒年不详。吕纪“初学边景昭花鸟，袁忠彻见之，谓出景昭上，馆于家，使临唐宋以来名画，遂入妙品，独步当代”(明·徐象梅《两浙名贤录》)，后“以荐入供事仁智殿，至锦衣指挥”（明·王世贞《艺苑卮言》）。

　　吕纪入宫供奉的时间应在成化年间（公元1465—1487年在位），而名气极盛于弘治年间（公元1488—1505年在位）。比吕纪略晚的杭淮在其《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”；吕纪入宫之初的成化年间，林良的绘画正风靡宫廷，而林良的作品都以水墨淋漓为特色，所以吕纪虽然最初所学为工笔重彩画法，入宫后早期的作品却风格极近林良，是以水墨淡彩画居多。

    吕纪，字廷振，号乐愚，浙江鄞县（今宁波）人。有关吕纪生平，今人引用最多的是同治《鄞县志·吕纪传》。近检得明人多种资料，使我们对吕纪了解更多一些。同时代宁波人李堂称吕纪“风神清雅，留心藻绘，或缀以诗。专攻翎毛，亦间作山水、人物。厉志唐宋以来名笔，兼集众长”[1]。稍后的凌迪知讲得更为详尽，称“风神秀雅，精于绘事，时缀小诗其上。初学边景昭花鸟，袁忠彻见之，谓出景昭上。馆于家，使临唐宋名画，遂入妙品，独步当时。尝画雌鸡壁间，而生雄谷谷绕其侧弗去，殆古点睛敲板之流”[2]。据此，吕纪家庭出身不会高。此人比较有个性，没有走主流的科举之路，而是走了边缘化的职业画家之路。他是从模仿当时宫廷派名家边景昭画开始的，也就是说是自学成才的。由于模仿水平高，得到宁波名人袁忠彻的高度评价。袁氏将吕纪聘到家里，让他进一步临唐宋以来名家画，水平大有进步。

    吕纪是一位相当聪明、有志向的画家，尤其重视向外求发展，“初寓维扬，所作尤精致”[3]。也就是说，他从宁波走到到了南北交通交通枢纽城市扬州一带游学，绘画水平达到炉火纯青水平。

“成化间，亦尝至京，不售。”[4]也就是说，成化年间，他曾一度到北京求发展，但没有实现愿望。近有学人据杭淮题诗“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿”[5]，猜测吕纪成化十五年（1479）左右入宫廷[6]，是没有依据的。所谓指挥，是指锦衣卫指挥，那是孝宗朝事。显然，诗中所谓“宪宗朝”，应是孝宗朝。

    李堂称“弘治，应例入御用监”。徐沁也含糊地称“弘治间，与林良被征，同官锦衣”[7]。只有同治《鄞县志》明确题“弘治初，征至京，待诏武英殿，应例入御用监”。也就是说，吕纪是弘治元年（1488）入宫廷的。吕纪《松鹤图》是弘治己酉（二年）仲冬九日为金陵故人 傅克敬先生而作的[8]，于此也可证弘治元年入宫廷。仁智殿、武英殿为全国优秀画工集中之处，互相砌磋机会多，优越的文化条件，使吕纪绘画“益造诣出群，凡草木花鸟，生意流动，泉石坡景，点染烟润，有造化生意之妙”[9]。同治《鄞县志》更为详尽，称“益造精诣，兼集众长，尤工翎毛，如凤鹤孔雀翠鸳鸯之类，俱有法度，生气奕奕。间作山水，设色久而不变”[10]。

    当时，孝皇帝“留神缣素，以游艺适情，宠赍优渥，传升至锦衣卫指挥”。《孝宗实录》弘治十二年十月有“百户吕纪等三人副千户”记录。成化、弘治、正德朝，皇帝往往用非制度化的“传升”办法，来解决无学历者的升迁问题。吕纪正是靠传升得从百户升到指挥[11]。

据记载，“纪为人谨礼法，敦信义，缙绅多重之”[12]。看得出来，吕纪是非常注意为人处事的。

    吕纪虽是画家，但仍关心社会问题。他在画院“应诏承制，多立意进规。虽涉杜撰，而所存有在”。孝皇尝称赞到：“工执艺事以谏，吕纪有之。”[13] 这是孝宗在太子面前说的一番语。据康熙《鄞县志》，全文如下：“吕纪之画，妙夺画机。如《英明听断》、《万年清洁》等图，极关治体，足为传世之宝。工执艺事以谏，吕纪有之。” [14]如山东省博物馆的《三思图》，画三只相思鸟，以表示凡事三思而行。

    吕纪“卧病”时，孝宗“存问络绎”。吕纪“自知负荷不胜，必不可起”，果卒。“无子，人尤惜之”[15]。李梦阳称“吕纪白首金炉边，日暮还家无酒钱；从来上智不贵物，滛巧岂敢陈王前。”[16]结合这两段材料，可知吕纪终身未婚，过着独身生活。尽管受到孝宗的器重，但生活上并不追求豪华。可以说，他为心爱的绘画事业，贡献了一切。

    吕纪生卒年不详，现存吕纪最晚作品《十同年图》成于弘治十六年（1503）三月，则吕纪应卒于弘治十六年至十八年（1503－1505）之间。如此，吕纪生活年代当在宣德至弘治年（1426～1505）间[17]。

吕纪作品多存于皇宫，故存世作品极丰，有七十余幅，为目录著录者更多。传世的工笔重彩作品主要有《桂菊山禽图》、《溪凫图》、《花鸟图》、《狮头鹅图》、《鹰雀图》、《雪景翎花图》、《竹禽双雉图》、《雪岸双鸿图》等。今人汇编为《吕纪花鸟画特展》（谭怡令编，故宫博物院出版社，1984年）、《林良吕纪画集》（天津人民美术出版社，1997）[18]、《吕纪花鸟画作品集》（天津人民美术出版社，2003年）[19]。

吕纪善翎毛，当时就有“艺冠一世”之称。“国朝画禽谁最精，四明吕纪推独歩。”[20]“百余年来画禽鸟，后有吕纪前边昭；二子工似不工意，吮笔决眦分毫毛。”[21]据王世贞讲，吕纪作品，“当时极贵重之，今以时趣渐减矣。其乡人传摹屏障以鬻，愈可厌”[22]。宁波人将吕纪作品摹写入屏障，作为商品销售，于此可见其社会影响。吕纪画为明清时人所高评，如乾隆帝题吕纪《春喜图》诗曰：“花如吐馥鸟如生，鸟頋花芳互有情；最是春光含喜意，不须着相（去声）鹊呼晴。”注曰：“凡涉送喜祝喜之类，多有画喜鹊者，失之拘泥矣。此独画麻雀锦鸡，具见寓意出俗，而设色亦精工，故是佳品。”[23]

吕纪作画，多为皇家所作，故多简单地题个“四明吕纪”之类名。偶尔也会在图上题个诗，传世不多。清人高士奇曾录得吕纪《松鹤图》题诗一首：“不向云霄汗漫游，昂然独立倚髙秋；一声唤起天边月，便觉清光遍九州。”[24]

吕纪初学边景昭，后临仿唐宋名画。在画风上，他继承了两宋工整精丽院体风格，创作以工笔重彩为主。又受林良影响，善画水墨兼工带写的花鸟，画画丰富而有魄力，把马远、夏圭在山水画中苍劲有力的画风及墨色变化运用到花鸟画中，工整中含有写意，进一步丰富了花鸟画的表现技法。尤擅画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯等花鸟画，生动明丽，工笔与写意俱佳。所作工笔花鸟灿烂夺日，代表了院体花鸟风格。

一般说来，院体派作品以兼工带写见长，设色富丽，题材吉祥，如象征长寿之松、鹤，象征兴旺之兰、竹，象征富贵之锦鸡，象征幸福之喜鹊等，一派升平气象。

此《桂菊山禽图》绘桂树、湖石后面菊花盛开，地上、树上散落三三两两的山禽，工整浓丽，略变南宋院体。此图笔法工细，敷色鲜艳，珍禽、名花相配，具有浓郁富丽气息，为其工笔花鸟画的代表作。

《梅茶雉雀图》：着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷壑荒寂。

吕纪除了花鸟、山水画外，在人物画上有一定造诣，流传至今有《南极老人图》（藏故宫博物院）《十同年图》（藏故宫博物院）及与吕文英合作的《竹园寿集图》（藏故宫博物院）[25]。

吕纪所画花鸟“设色鲜丽，生意蔼然，为画流所宗”[26]。传其派者，有侄吕高、吕棠、吕远七，外甥叶双石，弟子肖增、刘俊、胡镇等。受其影响或私淑者更多[27]。

吕纪在中国绘画史有不可轻视的地位，可以说是“小大师”。纵观中国花鸟画发展至明朝，并未停滞不前，而是在融合、吸收唐、五代、宋、元成就的基础上，呈现多元的风格取向。吕纪正是一位代表明代院体花鸟画风格的开派性人物[28]。

[17]大陆有关吕纪介绍，均作吕纪生于1477年，即成化十三年，可以肯定是错的。台湾称吕纪活动于1429－1505年间，单国强《林良、吕纪生平考略》（《故宫博物院院刊》1997年1期）定在约1439－1505年间，应该是比较接近的。作者：钱茂伟

   吕纪纪年款画，罕见！所以，大陆、台湾对吕纪生年说法不一。 根据我收藏的吕纪画，一个壬子年，1432年和1492年，取1492年；丙子年，1456年和1516年。吕纪卒年无异议，显然是1456年。按台湾的1429年生可信度高。28岁作此画能信。按单国强《林良、吕纪生平考略》1439年，18岁作此画也说的过去。推翻大陆1477年生是肯定的。

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