长28.6cm，宽8.2cm。

 铭款：红藕花开夏日长，熏风吹动满湖香。亚尘画。孝穆刻。

铭文出自清代女诗人曹鉴冰《莲花》诗：“红藕花开夏日长，薰风吹动满湖香。清标自合称君子，却把姿容比六郎。”

汪亚尘（1894～1983），号云隐，浙江杭县人，原籍安徽太平（今黄山）。现代著名教育家、艺术评论家和中西画家。1915年曾与陈抱一等人组建中国第一个画会组织“东方画会”。1916年东渡日本留学，1921年毕业于东京美术学校西画系，同年回国，被聘为上海美专教授兼教务主任。1928年至1931年赴欧洲作艺术考察，归国后曾任新华艺专教务长兼新华艺术师范学校校长。1947年赴美讲学并举办画展，传播中国绘画，历时30余年。上世纪30年代的中国画坛，有三位以画动物称誉于大江南北的画家，汪亚尘的金鱼、徐悲鸿的马、齐白石的虾并称“画坛三绝”。

徐孝穆（1916～1998），别名文熙，江苏吴江人，现代著名竹刻家、书法家、篆刻家，南社著名诗人柳亚子的外甥。早年毕业于上海新华艺专。曾任上海博物馆保管部主任、上海市文管会编纂。他幼承家学喜习书法，对颜体颇有心得，又喜何绍基书体。所作浑厚凝练，圆转秀润。篆刻则有邓石如、吴昌硕之遗风。作品多次入选上海和省市书法联展。亦擅雕刻、绘画，尤精刻竹、砚、紫砂茶壶，广取古代各流派刻技之奥秘，追摹明代朱氏三家之刻技，深研清代周芷岩之刀法，刀笔如神，自成家法。而他之所以走上竹刻这条艺术之路，与当时上海新华艺专的教务长汪亚尘的鼓励有很大关系。

这里顺便说明一下，名款“亚尘画”刻在臂搁的上端铭文之左，“孝穆刻”刻在臂搁的下端花鸟纹之右，而不是按惯例画者刻者刻在一起，就是因为汪亚尘与徐孝穆是师生关系。徐孝穆以此表示不敢与老师并列，从而表达对老师的尊敬。

这件臂搁，当制作于1933～1936年间（即汪亚尘任上海新华艺专教务长到1937年春同朱屺瞻赴日本考察美术教育这个期间）。其价值在于它是著名画家和著名竹刻家各呈其擅长而共同合作的成果。