长20.3厘米，宽4.9厘米，高3.5厘米。款识：唐子桢写。

唐子桢，清末景德镇瓷绘名家，以善画桃花美女著名。

唐子桢作品色彩淡雅而丰富，仕女脸形清润俏丽，人物表情生动，形态可掬。题书秀丽老练，富有力度。给人一种清丽高雅的感觉。

《说文》：“镇，博压也。”所谓“博压”，就是广泛地镇压。所以古人把凡作“镇压”之用的都称作“镇”——压席角的叫“席镇”、压帷帐的叫“帷镇”、 看书时压书的叫“书镇”，写字作画时压纸的叫“纸镇”、俗称“镇纸”。名虽各异，其实两两通用——席镇与帷镇通用，书镇与纸镇通用。且一脉相承——镇纸（书镇）乃由席镇（帷镇）演变（小型化）而来。只不过，席镇（帷镇）是四件，而镇纸（书镇）通常是一对（因只需压住纸或摊开的书的上两角）。

   魏晋以前古人席地而坐，即坐在铺在地面的草席之上。而对于贵族而言，“不席而坐”（ 不铺席子直接坐在地上）和“席不正”（ 席子边和墙不平行或不垂直）都是不合于礼的。《论语》就有云:“席不正，不坐。”虽然王室贵胄之家备有低矮的床榻，上面也要铺席。有的床上置帷帐。由于草席的四角容易翻卷，且为了防止人起身时带动坐席而使之不正，故其四角要用“镇”压住。《诗经·邶风·柏舟》：“我心匪席,不可卷也。”就从侧面反映出草席的容易翻卷。帷帐也容易被风吹动，所以帷帐的四角也要用“镇”压住。席镇、帷镇在战汉时的文人士大夫中使用已很普遍。《楚辞·湘夫人》：“白玉兮为镇。”西汉文学家邹阳《酒赋》：“安广坐，列雕屏，绡绮为席，犀璩为镇。”《楚辞》、《酒赋》中的“镇”，就是指席镇、帷镇。

    魏晋以后，随着在纸绢上书写作画的兴起，特别是明清时文人书写绘画用纸用绢的增多，压书、压纸的纸镇，书镇格外兴盛。

    “镇”正式进入文人的书房，最迟在南北朝时期——《南史·垣荣祖传》：“齐高帝肖道成尝以白玉镇纸、书，案下安鼻为楯；以铁为书镇如意，甚壮大，以备不虞，欲以代杖”。  
　　到了唐宋时期，书镇、镇纸之名已屡见于文人诗文中，如：唐代杜光庭的《录异记·异石》：“会稽进士李眺，偶拾得小石，青黑平正，温滑可玩，用为书镇”。宋张镃诗云：“三山放翁宝赠我，镇纸恰称金犀牛”。
　　入明以后，镇纸受到了普遍的关注，工艺水平也空前提高，无论是材质还是样式都丰富起来。明代镇纸材质有木、铜、玉石等多种。而铜由于体重，因而铜镇纸较为多见。

   自清代以来，常见的镇纸多为长方条形，因而也称作镇尺、压尺。

   与笔墨纸砚文房四宝相类，镇纸（书镇）可称为古代文人文房中的“小五”。然而虽然是“小五”，却由于它是为适应文人雅士对于文玩的追求而制作，故材质精良、制作精美、设计精巧、寓意吉祥，集玩赏性与实用性于一器，而成为了文房珍玩中的“安琪儿”。