元代香炉不脱宋代风尚，以中小型为主，在新出的样式中，最有创意的为悬足香炉，它在原有三足基础上，于器底多加一个圈足，使得胫部的承足因高于圈足而呈悬空状，故被称为悬足炉。笔者的藏品中有一件景德镇窑的蓝釉悬足炉，虽然其双耳部位已伤残，但其端庄典雅、古朴清秀的风格依然留存，耐人寻味，这种感觉在同时期不同窑口的悬足炉中是无法体会到的。

　　此件胎体厚重适宜，器高7.5厘米，口径10厘米，足径7．8厘米，玲珑秀美，制作讲究，料釉精细。粗眼望去，炉似由两部分组成，上面为炉身，下部为托炉的底座，三人面形炉足由胫部垂下立于底座边沿，仔细视之，实为一柱足由炉底伸出连接于底座之上，使底座成为实际的承足，三小足悬于炉身于底足之间，使此炉充满神秘而又隽秀完美的韵味。

　　炉身外部施钴蓝釉，呈宝石蓝色，色泽沉稳，光亮润洁，悬足与承足均施青白釉；三悬足人面形眼睛点褐彩，承足面与足边共绘两道青花料弦纹，足边凹下部位宽0.6厘米施钴蓝釉一圈。器内口沿施青白釉，以下至器底上了层红色胎浆。

　　对于这件资料不曾介绍、图谱难觅踪迹的藏品，笔者在鉴赏中的体会如下：

　　1、典型宋元风格。它在创新香炉品种———悬足炉时，不经意中既保留了宋代景德镇窑特有的器型神韵，又体现了创新时代的风貌，还区别于其他窑口的特征，将创新与继承完美的结合起来。其器型独特，别具匠心，是同时期悬足炉的经典之作。

　　2、此炉造型规整，工艺要求考究，如承足边绘两道弦纹用青花料，而凹下部位则上钴蓝釉；圈足外墙内收、内墙外撇、底足外墙斜削一刀等，无一不体现元代工艺特征。

　　3、红色护胎浆是洪武官窑糙底器使用的材料，定位在洪武的这种成熟的技术。

　　4、器的钴蓝釉与明早期蓝釉有明显的区别，特别是炉身有一面可能是由于窑温原因有烧灰的现象。