《小說與詩》編輯序：詩與小說的呈現手法     / 魏鵬展 (香港)

寫作手法可分為「呈現」及「敍述」。「呈現」是以文字去繪畫，攝影，讓讀者自己去看，去感受；「敍述」則習慣用形容詞、熟詞、成語或罐頭詞彙，只交代始末、成因，沒有具體細節。文學是形象思維，現代文學創作理應盡量運用呈現手法。一位成熟的作家理應懂得運用「呈現」的手法創作，否則很難令人相信他懂得文學創作。

文字是抽象的，情感也是抽象的。如何以抽象的文字令抽象的情感形象化，是文學藝術的本質，也是詩、小說，甚至散文最基本的要求。以具體的畫面去呈現所思所想，是現代文創作的基本要求。古人雖然不強調創作時要「呈現」，但古詩中卻多用「呈現」的手法。如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」、「採菊東籬下，悠然見南山」、「明月松間照，清泉石上流」等，古詩運用呈現手法的例子俯拾即是；甚至粵劇也多運用呈現手法，如「落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳台上。」

小說雖然非常強調敍事，但一位成熟的作家應該以「呈現」的手法去呈現故事情節。有些作家寫了幾十年，但只懂得以「敍述」的手法去講故事，而不是以畫面去呈現情節；我們只能說他是在講故事，不是在寫小說。有學者把小說的敍事角度視為中國古典小說與現代小說的分水嶺。魯迅其實早已掌握敍事角度，他甚至有些小說已經嘗試運用意識流手法。小說的敍事角度及意識流手法其實是呈現手法的深化。

新詩的呈現手法多表現在意境及意象。新詩的「意象」比「意境」重要；如何尋找直接人心的意象，是現代詩人的基本功。新詩也可以運用小說的敍事角度，令新詩所呈現的畫面有長鏡頭與短鏡頭的效果，也可以有不同的焦點；新詩也可以運用小說的意識流手法，把詩意拓展及延伸，達到蘊藉含蓄及耐人尋味的效果。

「呈現」的手法不難理解，也不難掌握，但文學作品所呈現的畫面不是任意的，畫面須經過刪拾、設計，而且能達到動人的效果。畫面設計得好，餘音就會從畫面的細節之處流露出來。同一個主題，不同的作家可以有不同的「畫面」，至於用什麼手法去刪拾、設計畫面，然後呈現的畫面有不同的效果，這是文學作品藝術性的高低。

2025年10月7日下午

（魏鵬展：香港小説與詩協會會長｜香港藝術發展局審批員）

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