《小說與詩》編輯序：詩的聽覺描寫      / 魏鵬展 (香港)

「未見其人，先聞其聲」聽到有時比看到更傳神，更動人，甚至更震撼人心。有日本學者認為唐詩中的流水聲讓杜牧感到安定平和，蟬聲和笛音引起他的抑鬱。杜牧喜歡聽覺描寫，卻不重視細節刻畫，是他對現實無意識的迴避，因為觀看是一種積極的行為，用心注視，就有如直視自己離開長安的不堪情況。事實上，與其以流水的景象呈現，不如點出流水的聲音；與其刻畫蟬的形象，不如直接記述蟬聲。流水的景色不是不能描繪，而是流水的聲音有時更感動人心。蟬的形象在詩的意象呈現上，確實沒甚麼感染力，但蟬聲就能觸動人心。聽覺的感染力大抵源於人只有在很寧靜的氣氛下才能感受到聲音。人的心境寧靜，可以聽到平時不曾注意的聲音。聽到某些聲音，有時又會反過來令我們聯想到某種意境。

文章題材須取捨，須剪裁。太多細節，反而喧賓奪主，失去了藝術感染力。與其鏤彩摛文，不如突出直指人心的意象。就算是聲音描寫，我們也應該有所取捨，尋找觸動人心的聲音。我說「尋找」，因為不是所有聲音都能入詩。甚麼聲音可以入詩呢？我們須要現實生活的真實體驗，寫一些確實感動過自己的聲音。我們未看過黃鶯，未聽過黃鶯的聲音，如果我們硬要把黃鶯寫成詩，那只能是閱讀印象，不是藝術創作。

聽覺描寫不一定就比視覺描寫好。「落花滿天蔽月光」是我看過的最觸動人心的意境，也是最震撼人心的起興手法。「偷偷看，偷偷望，佢帶淚帶淚暗悲傷」更是比一般古典詩詞都傳神，都動人；如果換成聽覺描寫，反而沒甚麼感染力。甚麼時候用聽覺描寫，甚麼時候用視覺描寫，很考驗一位作家的本事。創作人的多愁善感有時反成了創作的天賦；作家脆弱的心靈可能是創作的優勢。

2024年10月7日 夜

(刊登於《小說與詩》,第45期,香港,2024年10月,頁1)

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