《小說與詩》編輯序：詩與小說的關聯       / 魏鵬展 (香港)

現代文學中，詩、小說和散文都是主要文體，散文的實用性和文學性的界線有時很模糊，因此我只想談談詩和小說。兩者雖是獨立文體，但兩者在創作手法上是有關聯的。

詩和小說，有人說前者是最接近心靈的文體，後者我認為是寫作手法最全面的文體，也最考驗作者的本事。如果說兩者關係，現代小說在某些意境是可以運用了詩的意象，而且對主題有非常好的表達效果，例如張愛玲小說〈金鎖記〉就運用了金鎖這個意象來深化主題。《紅樓夢》也有不少情景是營造了詩的意境。小說中不論意境或意象，兩者都屬於詩的手法，用在小說中，同樣能增加表達效果，也能深化主題。

詩雖然重視意象和意境的營造，少用敍事手法，但詩不是不能敍事，而是敍事容易令文意連貫，破壞了詩意的跳躍。長篇幅的鋪陳與敍述更不是詩的長處，除了淡化詩意，也容易令主題失去焦點。白居易的〈長恨歌〉和〈琵琶行〉是少有的詩能於長篇幅的敍事中保持詩意。詩雖然不容易進行長篇敍事，但有些時候也可以用小說的敍事角度，正如近幾年拙作很喜歡用「你」，甚至同一首詩，同時出現「你」和「我」，又或者同一首詩中的「我」不是同一個人，如拙作〈我看到天空的藍色很謙卑〉首次出現的「我」其實是小鳥的視覺，文末出現的「我」才是作者視覺。有人可能會問為甚麼要轉換不同視覺呢？因為有些事物的正面不容易看清楚，就從側面去看；有些情景「我」無法感受其中的情脈，就可以從「你」的眼睛去看；甚至人的眼睛看不到，可以用小鳥的眼睛去看。換一個角度看，有時表達效果可以令人感到驚喜。這其實是現代小說敍事角度的轉換。運用敍事角度是現代小說與古代小說的典型分界線，也是作家小說創作手腕圓熟的呈現。

2024年4月9日深夜

(刊登於《小說與詩》,第43期,香港,2024年4月,頁1)

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