胸有丘壑万千 笔下彩云松瀑
——草根书画家蒲珩山水画赏析
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    近年来，从天水民间画坛一路走来，自学成才的画家蒲珩创作的彩墨山水，不断受到大家的关注，成为适宜半点现代居室的传统国画之一。11月30日，记者采访了他对彩墨山水创作的认识。
    蒲珩字行之,号望山楼主。他幼年师承著名画家周兆颐，精心研习,博取诸家，研摹黄公望、王蒙、唐寅及黄宾虹多年，现为中国书画家协会会员，甘肃省美协会员、天水市美协会员。民革中央画院特聘画师，作品获“楚汉杯”中国书画大奖赛优秀奖等10余次，国画被国内外有关单位和个人收藏。
    1967年2月，蒲珩出生在书画氛围深厚的秦州区，在其父蒲志强，一位对书画颇有研究的老师影响下，他从6、7岁开始，便练习大楷、并涂鸦式画画。当他长大时，并没有以书画为生，反而成为有名气的厨师，但从小的书画爱好，让他难以割舍丹青笔墨，每当工作之余、甚至每周他都要写几张书法、画几页国画。经过近30年不懈努力和学习，近年来，他终于实现了梦想，成为一名民间画家。他的书法小楷也颇具功力，洋洋上千字的诗词，他书写时，能够一气呵成。
    中国山水画主要分为水墨山水和彩墨山水两大类，前者多是文人用笔的“浓、淡、焦、干、湿”， 墨分“五色”的变化和来创作。后者发源于六朝时期的青绿山水，在宋代发展为金碧、大青绿、小青绿山水后，到了当代，彩墨山水用色在借鉴西方绘画艺术后，用色更为大胆，能够呈现大自然斑斓绚丽的景色，如刘海粟、林风眠等当代大家都在彩墨山水画中有不同的创新。天水民间画家蒲珩便是近年来，活跃在彩墨山水画坛上的一位草根画家。
    蒲珩的彩墨山水画在保持传统国画的技法外，融入了诸多的现代绘画技法，其构图严谨、彩色丰富、清新明快的画风，更适合于大众欣赏和装扮现代家居。在他的笔下，高耸入云的山峰、一马平川的草原、丘壑万千的山岳、飞云激荡的瀑布，给人一种似曾相识的感觉。“这就是西部山川的写意，更准确的说，是陇上江南—天水的山山水水，是自己梦中的山岳雄姿。”他说，彩墨画强调“色不碍墨，墨不碍色。”这是古代色墨关系的总结，现代彩墨山水要求在一幅画作中把墨与色和谐自然的搭配，在形式，内容，技法等诸多方面创新。在用笔上，我选用大色块与淡点彩、大墨块与细线条勾勒出山岳的冷峻。然后，用嫩绿渲染田原，再用红、紫等亮彩来装点染树木，用淡彩抒写山的与水的广阔，总体反映了一种欣欣向荣的意境，画面也多为春天或秋天的西部山峦。自己在学习传统国画中的“勾、皴、点、染”法较多，只皴法，一张画也许用到了乱麻皴、披麻皴、斧劈皴、折带皴、芝麻皴、雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑斧劈皴、鳞皴﹑绳皴﹑横皴等多中技法。在兼工带写中，先铺后染 或先染后铺的彩色，最多用5种左右。如果说，大家看到我的画有些眼熟的感觉，那是我多年对秦州山水现场写生的结果。写生让我有了创作的基础，学习古人用墨之法和当代大家的技法，怀着对家乡天水的无限热爱之情，才让自己的作品色彩丰富，能够用明丽温馨的国画色彩语言，带大家进入我内心的“绿野仙踪”式梦幻世界。
    天水以伏羲文化为主的深厚历史文化底蕴，现代人五彩缤纷的生活，为画家提供了创作的文化根基和营养。记者采访时一位观众说，在大众审美需求多样化的今天，蒲珩国画能够让人看到他呼吸时代新鲜空气，把准彩墨国画发展的主旋律，在彰显伏羲文化魅力的精神追求所体现的时代审美趣味。其画风近于宋人骨气，元人风韵，画中层峦叠嶂而骨体坚实，彩墨技法精致，画面境界宽远，格调明朗大气。
    道法自然。蒲珩的作品极具仙境，又透出“奇正”与 “中和”的禅意。他用心呼唤自然，一幅幅独具慧眼的山水大作，让观者聆听到山水的的召唤，启航热爱自然的风帆。他的画之所以受到关注，是他从传统国画中寻找本源，在常年研习和感悟中形成的有别于传统彩墨画的新作。有人说，他的国画能够看到传统水墨、重彩，甚至西方油画的元素。他说，画家的责任就是用心感悟自然、热爱自然，由于自己扎根于天水泥土，热爱秦州的一草一木，情之所至，一往而深。每当写生时，我甚至会用孩子般的心境和眼光，对山水充满好奇和想象。中国画讲究“画出精神”，在学习与临摹、写画与创作中，自己努力在寻找远离尘世的宁静，通过画作为浮躁不安的心灵带来一方心灵的净土。
    作家郭永杰说，书家蒲珩没有进过专业院校，但他从小时临摹《芥子园画谱》开始，学习历代书画名家的大作，让其作品有传统的文化元素。蒲珩还是一位多面手，工作时评为国家特三级厨师，他把菜谱调和百味的细心，用在书画方面，能够依靠书画创业，实属不易。他的彩墨山水画，不但有传统国画的写意功力，而且具有油画用色的斑斓。其一幅作画中，能够使用5种以上颜料，体现了其驾驭色彩的深厚功底。 

 （本文首发《天水晚报》

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蒲珩创作的山水画赏析

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