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《沐浴的维纳斯》：白色大理石雕像，作者为雕塑之国意大利佛罗伦萨的重要雕塑家PIETRO BAZZANTI (1825-1895)。原配19世纪佛罗伦萨典型风格的靛青色蛇纹石三节座。器高89cm，连座高184cm；手指局部损伤佚失。

这是件新古典主义发展到19世纪顶峰时期的杰出代表作品之一，忠实地秉承了新古典导师安东尼奥.卡诺瓦的艺术精神 。相比于罗浮宫所藏的断臂维纳斯，它在固守古典唯美的基调上，人体轮廓和肌理写实及其雕工，远要精准细腻得多。它抓住了女神半蹲沐浴时侧身的一瞬间，极富动感。拧转的身躯使雕塑家得以通过肌肤的褶痕更好地描绘其性感丰腴的美感，而娴熟地运用人体构造的技巧使雕塑看上去更饱满而和谐。维纳斯的神性和宗教的象征意义被削弱了，但现实世俗化女性形象的淳朴、自然、温柔得到了彰显。这个承袭和变革，颇类同于中国古代雕塑史里观音菩萨形象和工艺的演变，自北魏石雕造像的凌厉严肃刀锋发展到宋代时期的柔和甜美。

雕塑，是赋石头予生命的艺术。

它与绘画，是纯艺术最重要的两种表现形式，是一切美术之母。

古希腊罗马的大理石雕塑，是世界上最美丽最重要的古代艺术品种之一。罗浮宫所藏的古希腊大理石雕米洛岛的断臂维纳斯雕像，对于髙古艺术收藏而言无疑是世界第一号藏品。

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当然，这件全世界家喻户晓的绝顶瑰宝，就肯定不是我这等中国收藏者所能够企望的了。拥有一件19世纪的新古典名家珍品也就已心满意足，一慰夙愿了。

新古典主义是西方艺术现代变革的产物，兴盛于18世纪中期，并迅速在欧美地区传播，意在用古希腊罗马文化来振兴当代艺术，推崇怀旧、自然、质朴、高尚的艺术理念，提倡庄严、肃穆、优美和典雅的复古风格，借古开今，以对抗、否定贵族阶层倡导的巴洛克和罗可可的浮靡奢华艺术风格。它在艺术形式上，强调理性而非感性的表现，在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓。这个艺术流派，继文艺复兴米开朗琪罗等人之后，再次在雕塑艺术上取得非凡的发展，对人体结构的解读和描述更加写实、精准和细腻。

从美学上说，文艺复兴是对于古典价值的第一次发现与肯定，新古典主义则是对于古典的再次深挖和利用。文艺复兴试图唤醒被中世纪人文枷锁和宗教迷信所淹没的人性，而新古典时期呼吁的是被历史和新生活所忽略的秩序，这个时代宣扬理性，古典形式则成了秩序的价值载体。