一、按正确的笔顺书写，不但可以帮助孩子写出好看的字，而且可以提高写字的速度。

笔顺规则大致有这样几种：

一般规则：

1、先撇后捺 ： 人 八 入

2、先横后竖：十 王 干

3、从上到下：三 竟 音

4、从左到右：理 利 礼 明 湖

5、先外后里： 问 同 司

6、先外后里再封口：国 圆 园 圈

7、先中间后两边：小 水 承

补充规则:

1、点在上部或左上，先写点：衣 立 为

2、点在右上或在字里，后写点：发 瓦 我

3、上右和上左包围结构的字，先外后里：厅 座 司

4、左下包围结构的字，先里后外：远 建 廷

5、左下右包围结构的字，也先里后外：凶 画

6、左上右包围结构的字，先外后里：同 用 风

7、上左下包围结构的字，先上后里再左下： 医 巨 匠

写字笔顺口诀：

从上到下为主，从左到右为辅。

上下左右俱全，根据层次分组；

横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；

中间突出先中①，右上有点后补②；

上包下时先外③，下包上时先内④；

三框首横末折⑤，大框最后封底⑥；

注释：

① 中间突出的字，如“山”、“小”、“水”、“承”等。

② 上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等。

③ 上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等。

④ 下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。

⑤ “三框”即三框儿，如“区”、“匹”、“医”等。

⑥ “大框”即方框儿，如“四”、“回”、“园”、“国”等

二、了解笔画的不同形态。

写字教学与传统书法艺术是有一定区别的，不需要追求章法上的曲直相同、动静结合等。新课标要求写字教学达到初步感受汉字的形体美的目标。在写字教学中，很多学生学习基本笔画时，会按照最标准的基本笔画形态一遍遍地反复，却不知一个字中如果有两个及两个以上相同的笔画，得有长短、轻重、正斜、俯仰、收放等变化；如果有两个及两个以上相同部分组成的字，则应分清主次、大小、强弱等，要力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。这一点我们应该细心地指导与启发，让学生发现领悟规律后，迁移运用到其它字中，进而巩固形成技能。

１、点的变化

小　尽　心　江　兴　点

这类字书写时要注意点的形态，有左侧点、右侧点、竖点、长点等等，笔法到位，相互间顾盼呼应。

２、横的变化

上　土　士　三　言　奉

这类字中均有两个及两个以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次，俯度只能略微。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。

３、竖的变化

非　种　业　柳　惭

这类字中均有两个及两个以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。

４、撇的变化

夕　行　形　友　及　象

这类字中有两个及两个以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。

５、捺的变化

从　双　这　迟　类　餐

这类字中，捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。

６、钩的变化

冗　冠　觉　党

这类字中，上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时内收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

三、掌握偏旁部首的特征。

（一）按照字理，学习偏旁部首的字义，提高书写的准确率。

字理，也称造字理据，顾名思义，即汉字造字的源头、道理和根据。演变了数千年，至今仍然有部分汉字没有失去字理。学习字理是为了在字的音、形、义之间建立起某种联系，打通儿童理解和记忆存储之间的通道，为记忆字形提供更多途径，以突破字形记忆的难点，从而达到提高书写准确率的目的。

在学生可以理解和接受的前提下，以下情形可以讲解字理，有利于突破字形记忆难点，达成教学目标。

1、可作为形旁的独体字

有些独体字可以作为形旁，我们可以把象形字、指事字所展示的，汉字产生、演变的过程，用实物图或动作等方法演示呈现给学生，然后把楷体字的重点笔画与实物图或动作进行比照，直观形象地感知理解汉字的形和义。由于形旁再生汉字的能力很强，因此可以帮助学生触类旁通地学习一串字。例如常见的有：

月：身体或月亮 目：眼睛

冫：冰或寒冷 页：人头

彡：修饰 髟: 毛发

韦：熟皮 欠：张口或出气

皿：盆类器皿 瓦：陶器

日：太阳、季节、时辰 饣：吃食物

囗：围墙或包围 酉：酒或酒坛

攴、攵：用手敲打 广、宀：宫室

纟、糸：丝麻绳索 隹：鸟类

阜：左（阝）土山或土坡 卩：关节

邑：右（阝）山陵或台阶 贝：钱货

2、易错、易混字

有些字学生不容易写对，比如 “燕”字中， “廿”是燕子的头，“口”是燕子的身子，“口”左右两边形成的“北”是燕子的翅膀，“灬”是燕子的尾巴，通过这样的加工，学生很快记住，也不容易写错。

在学生的识字量达到一定程度时，经常会把音近字、形近字或音形两近的字混淆，从而造成写错别字的现象。运用字理让学生辨析是好办法之一。

例如：学习了“辨、辫、辩、瓣”，学生经常混用。可以这样引导辨析：这三个字左右两边相同，不同的是中间部分。“辨”中间是“刀”的变写，从“刂”，“刀”把两边分得清清楚楚，“分辨、辨析、辨别”取其意；“辫”中间是绞丝，从“糸”，表示与丝有关的名称、动作、形状及颜色，“辫子”即取其义；“辩”从“讠”，说明与语言文字有关，“争辩、辩白、辩论”即是；“瓣”从“瓜”，从“瓜”的字表示与瓜果有关，“花瓣”“豆瓣”意即此。

例如：

会意字：

旭：“九”是一座弯弯曲曲的山峰的形象，“旭”表示太阳刚刚从山后升起的景象。

易：上面是日，下面是月的变形，表示日月更替，有变幻、改变的意思。

形声字

汉字中大多是形声字。有对会意字的推理能力，借助形旁表义、声旁表音的特点对形声字进行横向与纵向的联想记忆，会得到事半功倍的效果。

例如：

疙：古人认为疙瘩是气血不通，是病，所以用表示生病的“疒”和气不足的乞来组合。

耘：松过的土像云朵一样柔软，与表示农具的“耒”组合表示锄地。农民春耕夏锄，秋收冬藏，用耕耘表示农民的辛劳。

3、有些字不适合运用字理识字的方法：

①失去理据的字；

②不分析字理也容易学会的字；

③拥有字理但不易被学生理解的字。

（二）教给学生掌握确定汉字部首的方法，学会部首查字典，自学生字。

1、汉字部首一般位置是在字的上、下、左、右、外。如：

今天的“今”，部首在上，查“人”部；

态度的“态”，部首在下，查“心”部；

松鼠的“松”，部首在左，查“木”部；

照顾的“顾”，部首在右，查“页”部；

同学的“同”，部首在外，查“冂”部。

2、如果汉字的一般位置上没有部首，就看中坐；若中坐没有，再看左上角。如：

办法的“办”，部首在中坐，查“力”部；

怀疑的“疑”，部首在左上角，查“匕”部。

3、一个汉字有好几个部首的，按下列顺序确定部首：

①字的上下都有部首的，取上不取下。如：

天空的“空”，查“穴”部，不查“工”部。

②字的左右都有部首的，取左不取右。如：

相助的“相”，查“木”部，不查“目”部。

③字的内外都有部首的，取外不取内。如：

沉闷的“闷”，查“门”部，不查“心”部。

④下、左上角或右都有部首的，取下或取右，不取左上角。如：

鸭梨的“梨”，查“木”部，不查“禾”部；

凯歌的“凯”，查“几”部，不查“山”部。

⑤汉字的中坐、左上角都有部首的，取中坐，不取左上角。如：

坐车的“坐”，查“土”部，不查“人”部。

⑥汉字的部首中有单笔和多笔的，取多笔不取单笔。如：

熄灭的“灭”，查“火”部，不查“一”部。

（三）运用回宫格，掌握偏旁部首与独体字的不同写法

回宫格，因为它像“回”字，所以我们叫它回宫格。由内外两个框形组成。通过它可以将所有的汉字结构都分成两个块面来理解、组合。里面的长方形格子叫做“内宫”，外面的正方形格子叫做“外宫”。一个字放在内宫的部分叫做“主体”，放在外宫的部分叫“外延”。字就像一个人，在回宫格里，躯干好比主体，四肢好比外延，只有躯干在内宫，四肢在外宫的字，才舒展漂亮。

单人旁，撇略斜，撇尾伸出内宫向左作外延，竖用垂露竖,并被控制在内宫的左边上。

双人旁，首撇短或平，次撇斜略长，两撇尾一长一短，都伸出内宫向外延，竖的位置仍在内宫的边上。

提手旁，横与提均伸出内宫向左外延，竖钩位置被控制在内宫的边上。

牛字旁，撇与提均伸出宫向左外延，竖虽在内宫的左边，但略向内靠，避免与撇相撞。

木字旁，横与撇均伸出宫向外左外延，竖的位置紧靠内宫边框，其余向右的笔画部分要紧束。

竖心旁，左短竖在外宫中以示外延，长竖位于内宫边框上，短横紧靠长竖上方。短竖于短横均可写作点。

巾在作左偏旁时，短竖在外宫中以示外延，横折钩不宜宽，中竖要长并紧靠内宫边框。

禾木旁，首撇平而短，次撇与横须伸出内宫向左外延，竖紧靠内宫边框，横的右面及点不宜长。

米字旁，上两点要紧，横与撇伸出宫作外延的主要笔画，竖略长并紧靠内宫边框，

韦字作左便旁时，两横须短，横折钩的左边伸出宫向左外延，中竖位与宫内边框上。

示字旁与衣字旁，上点在内，横撇伸出宫向左外延，竖比宜长并紧靠内宫边框，右点紧靠竖上方，不宜太低。

食字旁，撇略斜长，撇尾伸出宫作外延，横钩宜短，竖提位于内宫边框上。

金字旁，撇斜出，撇尾与下横均伸出宫内向左外延，竖提位置紧靠内宫边框。

左耳旁，横撇弯钩不宜大，上部略向左伸，竖的位置应爱内宫边框上或在边框外边，以示外延。

车字旁，上下两横与撇折均或多或少地向左外延，但以下横（提）为主，竖则略向内靠。

斤字作左便旁时，首撇短而斜，次撇直而曲，横不宜长。竖应低于撇并向内靠。

片字旁，撇的上部紧靠内宫边框，撇尾多作外延，右边两直，上下基本对齐并向内靠。

耳字作左偏旁时，形宜长而不宜宽，两竖要靠拢，下横（或可写作提）多向左外延。

舟字旁，首撇短斜，次撇直曲，撇尾忌长，两点宜均，次撇于横（也可写作提—）均为外延续。

身字旁，形宜长而不宜宽，两直紧靠多让右，下横、下撇均外延。

革字旁，上下两横均外延，一短一长分主次，中间部分要紧凑，竖画切忌向左延。

反犬旁，首撇平曲，次撇斜直，撇尾均伸出宫向左外延，弯钩上部也同时外延，下部也同时外延，下部则向内靠。

豸字旁，所有撇尾均或多或少地向外延，但大部分笔画为于内宫中。

两点水，上点略进，下点略出，以示外延。

三点水，上点应在内宫中，中点于下点均伸出内宫左外延，使之成弧形状，切忌在一条直线上。

言字旁，点应位于内宫，横折提中，横伸出内宫向外延，折提基本受内宫限制。

口字旁左竖应在外宫中作外延，其余笔画多数为于内宫。

日作左偏旁时，左竖在外宫中做外延，其余笔画多在内宫中。

田字作左偏旁时，左竖也是外延的主要笔画，其余横势笔画略有外延，以示配合。

虫字作左偏旁时，“口”须紧而扁，部分笔画与下横（也可写作提）同时向左外延，竖在内宫中。

足字旁，口须小，下部左边的短竖与提，应是外延的主要笔画。

鱼字作左偏旁时，下横（或提）是外延的主要笔画。

黑字作左偏旁时，下四点是外延的主要笔画。其余外延的笔画均次之。

西字旁，首横宜短，左竖外延，其余笔画多数位于内宫中。

贝字作左偏旁时，竖与撇尾均作外延，但以撇的外延为主，其余笔画多数为于内宫中。

石字旁，横宜短，撇应长，撇尾多外延，“口”部多在内。

方字作左偏旁时，点在内宫中，横、撇作外延，其余不宜伸。

工字作左偏旁时，形态切忌长，两横（下横可写作提）均伸出内宫向左外延，短竖位于内宫中。

提土旁，横与提均作外延，中竖略靠近内宫左边。

山字作左偏旁时，形不宜宽，竖折伸出内宫作外延，中竖略长，位于内宫边缘，右竖可写作点。

火字旁，上两点须紧，成“内八字”，撇尾作外延的主要笔画，右下点宜短。

王字旁，三横须分长短，下横写作提并为外延的主要笔画，中竖紧靠内宫边缘。

矢字旁，首撇略平，次撇稍直，撇尾略向左伸，但下横为外延的主要笔画。

弓字作左偏旁时，应有一部分笔画向左延伸，但不能伸的太长。

月字旁，撇应直长并、位与内宫的外边，以示外延。右直须低与左撇，两横略向上靠。

目字旁，左竖应为于内宫的外边，以示外延，右直略长并低于左竖，下横可写作提。

骨字旁，形宜紧而长，中间秃宝盖伸出宫向左外延，其余笔画多数外延，多数在内宫中。

单耳旁，横折钩宜作斜势，折处伸出内宫向右外延，竖应略低。

右耳旁，横撇弯钩连个折处伸出内宫向右外延，竖也应略低。

立刀旁，竖应段，竖钩长，竖钩的位置紧靠内宫的外边，以示外延。

三撇，上两撇短，下撇略长，起笔处均伸出内宫作外延，但不宜过多。

斤字作右偏旁时，首撇平而短，次撇直稍长，横向左伸作外延，竖的位置在内宫边上，

辛字旁，中横多伸出内宫，以示外延，上下两横略短，但也略有外延，竖应为于内宫里边。

见字作右偏旁时，竖弯钩是外延的主要笔画，其余多数在内宫中。

犬字作右偏旁时，横宜短，捺宜长，点的位置居内外宫各半，捺应多作外延。

又字作右偏旁时，捺是外延的主要笔画，其余基本在内宫中。

反文旁，首撇短而斜，次撇上直下曲，横与捺均伸出内宫向右外延，单应以捺的外延为主。

欠字旁，横钩略作外延，捺多作外延，其余均在内宫中。

页字旁，横于点同时伸出宫向右外延，横折中的一直位于内宫边上，不宜太宽。

鸟字作右偏旁时，下部右折处应向有外延，其余均在内宫中。

羽字作右偏旁时，右部横折钩应向外延，并应写成左小右大。

隹字作右偏旁时，单人旁须长，右部四横应区别长短，下横为外延的主要笔画。

秃宝盖与宝盖，形宜宽，一般情况下，左右均伸出内宫作外延。

穴宝盖与雨字头，形宜宽，一般情况下，左右均伸出内宫作外延，其余均在内宫中。

人字头与父字头，撇捺各自伸出宫向左右外延。其中父字头上两点为“外八字”。

大字作字头时，横须短，撇捺应各自伸出内宫向左右外延。

八字与小字作字头时，两点均为“内八字”，并均在内宫中。

口字与日字作字头时，一般均应在内宫中。但是“冒”字因下部窄长，所以上部可以略作外延。

四字头与西字头，一般都应位于内宫中，不作外延。

工字、土字、士字作字头时，应视下部情况，或向左右外延，或在内宫中。

刀字作字头时，一般不作外延，若下部无外延笔画的，撇可略伸出宫，以示外延。

山字作字头时，应在内宫中。

草字头与竹字头，一般均在内宫。其中，竹字头应左小右大。

文字头，横的外延与否，应视字形需要而定。

立字作字头时，下横应伸出内宫向左右外延，其余均在内宫中。

八字作字底时，应写成“外八字”。两点位置在内宫中与两个角对应，

土字作字底时，下横的外延与否，应视字的上部笔画而定。

大字作字底时，横应向左右外延，撇与点在内宫中与两个角对应。

皿字底，下横应向左右外延，其余在内宫中。

四点底，左右两点为“外八字”形，并各自伸出内宫向左右外延，其余在内宫中。

心字作字底时，左右两点一低一高，各自都作外延，其余多数在内宫中。

力字作字底时，形宜宽短，不宜窄长，笔画基本在内供中。

言字作字底时，一般不宜外延，笔画为内宫所限制。

马字与鸟字作字底时，上部右折处基本为于内宫边上，略有外延之意，其余均在内宫中。

寸在作字底时，横须伸出内宫向左右外延，竖钩不宜长。

开字底，横须向左右处延，撇与竖均不宜长。

女字作字底时，形须宽短，不宜窄长，横须向作哟偶处延，撇尾与点的收笔宜与内宫两个角对应。

木字作字底时，横须向左右外延，竖宜短，撇捺宜用“外八字”点。

火字作字底时，形宜宽，不宜窄，捺作外延，其余基本在内宫中。

水字作字底时，撇与捺各自伸出内宫向左右外延。

衣字、金字、食字作字底时，撇捺均作外延，其余基本在内宫中。

三框，竖折中的竖，位于内宫边上或外面，以示外延；横，伸出内宫向右外延。

同字框左右两直位于内宫边上，以示外延。左边上撇的，撇尾应伸出内宫作外延。

凶字框，形宜宽短，上开下合，左右两直均作外延。

门字作框时，左右两直应左短右长，并位于内宫边上，以示外延。

包字头，横折下部多作斜势，折处略向又作外延。方框儿，左右两直位于内宫边上，以示外延，横折可带钩。

厂字旁与广字旁，撇应斜长，撇微伸向外宫，以示外延，其余在内宫中。

尸字头与户字头，撇应斜长，撇尾伸向外宫，以示外延，其余在内宫中。

病字旁，撇宜上直下曲，撇尾与左边两点，伸出内宫向左外延。

羊字作字头时，中竖写成斜撇，下横与撇均可伸出内宫作外延，但不宜过多。

老字作字头时，中间一横与斜撇均伸出内宫作外延，其余在内宫中。

虎字头，撇应斜长，撇尾多向左外延，其余在内宫中。

建字旁，横折折撇上部在内，下部伸出内宫向左外延。捺左右外延。

走之，点居内宫边上，横折折撇上部向外，下部在内，捺左右外延。

走字旁，上部土字的下横与上部的撇，应向做外延，捺须向右外延，其余在内宫中。

毛字作字旁时，横须左伸右束，向左外延，竖弯钩向右外延。

戈字作字旁时，斜钩须伸出内宫向右外延，横可根据字形需要，或在内宫中，或略向左外延，点应在内宫的右上角。

气字作字旁时，钩应向右外延，其余多在内宫中。

四、掌握汉字书写的间架结构规律。

间架，指字的各部分的比例大小；结构，指汉字笔画的组合规律。

汉字结构：

独体字：天、木； 左右结构：说、你；

上下结构：忠、秀 ； 左中右结构：谢、做；

上中下结构：意、喜； 全包围结构：国、园；

半包围结构：同、凶； 品字结构：森 、晶。

（一）重心平稳

重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

1、 左右对称

这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

①中平水 未 幸 常

这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

②大天父 谷 爽

这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

③伞全金 余 舍

这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点

④只贝共 具 典

这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

⑤王皿亚 旦 豆

这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。

⑥六立亩 言 容 赛

这类字上部有点，须写在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

⑦英茶幕

这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

2、左右不对称

这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中，其重心的平稳需要根据字的结构，调整安排。

①巧吟珍 晓 峰 魄

这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心不平稳。

②加仁扫 阳 杠 徊

这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置，使重心平稳。

③红细初 叔 取 甜

这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心才稳。

④却即邮 部 新 断

这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

⑤厅床房 居 病 虎

这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

⑥习司可 句 匈 局

这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以求左右平衡。

（二）疏密匀称

汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

1、三 与 专 目 直 重

川 世 也 则 曲 删

这类字均有三个及三个以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。

2、力 夕 歹 乃 戈 多

这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。

3、开 四 血 勿

这类字有一个笔画同时与两个及两个以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。

（三）呼应连贯

楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。

1、点画呼应

九　小　少　方　心　火

这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。

2、偏旁呼应

对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。

①相向

切　幼　汤　约　妙　欲

左右笔画面对面，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。

②相背

北　兆　孔　犯　肥　驰

左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉络贯通。

（四）结构变化

在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。

1、相重

吕　圭　昌　多　炎　哥

这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.

2、相并

林　羽　朋　弱　兢

这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。

3、相堆

品　晶　众　森　磊　淼

这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。

（五）因字赋形

汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。

１、方正

田　正　里　同　国　画

这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。

２、偏斜

飞　戈　毛　夕　勿　母

这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。

３、短小

口　日　四　血

这类字要么笔画少，要么字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。

４、瘦长

月　目　耳　身　骨

这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。

５、肥大

翻　藏　臻　繁　叠　赢

这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。