清朝雍正、乾隆两代的料胎画珐琅鼻烟壶以其精致名贵、制作繁难历来受到中外藏家的追捧。但所见者多为清晚民初所仿,如何鉴定?必须扣准以下六点:

    胎质:清早期多为进口玻璃,其成分相当于现在的光学玻璃、即铅玻璃,以后是山东博山制造的,其成分类似于现在的普通玻璃,即钠玻璃。其特点都是气泡少而不均匀,(在50倍以上的放大镜下观察)密度略大于钠玻璃,掂在手里感觉沉,通常为涅白地、亮白地,少数色地。而清晚民初的,胎体疏松,涅地在口、足部往往略透,涅白地白得不纯,缺乏温蕴厚重感。

    型:据史料记载:雍正时代的料器烟壶式样新奇，多浑圆而作工精巧，亦多为宫廷内府所制，传世很少。乾隆时代的料器烟壶，风格艳丽华贵纤巧，造型千姿百态。除瓶、罐、扁、方、双连、三连、梅瓶等形状的料壶应有尽有外，婴戏、动物、瓜果、人物等取意自然的料壶，亦无所不有。嘉庆之后，料器烟壶则“始务宽大，浸至盈握”。

    色料:康熙中晚期至雍正中期主要使用进口珐琅彩料，用多尔门油为调和剂。经烧结后具有玻璃质感,且有油画效果,真正叫做呈色艳丽、异彩缤纷。(清晚民初的珐琅彩料是用胶水或清水调和,所以没有这种效果)绘画或堆色干燥后再行烧制。而不同颜色的色料烧成的温度系数都不同，特别是珐琅釉与料胎同属硅酸盐类,熔融温度相近,掌控稍有不当,即行损毁报废。因而烧比画和填彩的难度还要大，制作成本极高。所以看色料是非常重要的。

    画风:康雍乾三代,有很多当时著名的书画家同时供职于宫廷，因此在珐琅彩瓷和其他艺术品上都可见到这些书画家风格的花鸟山水和人物，这些书画家往往亲自在胎体上作画，如西洋宫廷画师郎世宁、利玛窦等。在山水花鸟画上最有影响的就是清四王，不仅在当时极具影响，而且对后世的画风产生了深刻的影响。前三清时期的珐琅彩绘多可见到四王的风格，布局讲究平高远景的立体效果，点染设色都十分细腻雅致，且有工笔的味道。花鸟和人物讲究工笔,真正是“花有露珠,蝶带茸毛”,人物绘画尤其讲究透视的立体效果，明显地带有西洋画风格。颈、足部及主体的纹饰与同时代的器物(如瓷器，铜胎画珐琅等)相近。而清晚民初 的仿品画意呆板,层次不清,东施效颦，缺乏美感。

    落款:通常为蓝字宋体堆料款,如“雍正年制”,“乾隆年制”,少见红料篆书“乾隆”款。康熙朝的料胎画珐琅鼻烟壶至今未见,雍正朝的极少见。通常如果不是蓝字堆料款的,一定不是雍、乾两朝的料胎画珐琅鼻烟壶。

    烟味:精品鼻烟壶传至今日,其中残留的鼻烟,气味纯正、沁人心脾、提神醒脑。真正叫做“味道好极了”。普通或仿品鼻烟壶,由于非皇家所用,其烟味毫无清爽宜人、芳香开窍的效果。

    鼻烟被夹在两指间的香烟打败以后基本上就不生产了,算来己近百年。所以,凡是无鼻烟残留、无鼻烟味的鼻烟壶一定是现代制作的,且多为内画壶。现代料胎画珐琅鼻烟壶主要是清晚民初的叶仲三的徒孙、河北衡水王习三的女弟子由凤华们所制作的。

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