四合院的童年：自学绘画漫漫路，初生牛犊访名师_兵团战士btzs

　　我曾利用寒暑假，到过黄山、庐山，把速写和素描结合起来画了各种山的形象和苍松翠柏。那次在黄山住了一晚，两天的时间我共画了四十多幅山景，还觉得意犹未尽。后来又去庐山，在含鄱口画云海，苍苍茫茫，变化无穷，真让我感到大自然的奇妙。黄山、庐山之行，使我认识到用色彩表现风景画的重要。回家后买了水彩纸、水彩颜料、调色盒和大写生夹。还买了一个写生用的三条腿的小凳，折起来是一根棍，打开是三条腿，腿中间是一个三角形的厚帆布坐垫。装备都有了，周六、日就到北海公园、颐和园、香山等地去写生。我的色彩知识和调色能力，是在画水彩画的过程中，慢慢摸索实践，逐步提高的。

　　“文革”时期，我也沉浸在画画中，不知饥，不知冷，不知累。整天爬上爬下，衣服全是颜料，层层相叠，都成盔甲一般硬邦邦的，索性也不换了，头发胡子老长也不管，邋里邋遢，可称的上是：“我把画画当成诗，哪管他人笑颠痴。心中自有涂抹在，自然无暇顾烦思。”

　　改革开放以后，电视进入了家庭，弥补了我不能到现场观看的缺憾。上世纪八十年代应《北京广播电视报》所邀，开办以舞蹈、戏剧人物为主的“荧屏速写人物”专栏。我常年的速写素描基本功，使我能得心应手，凭瞬间记忆在脑中定格，勾勒人物的神态动作。这些速写作品结集出版为我的第一本画册《作品选》。

　　随着时间的推移，昔日京城的景物，一天天离我们远去。这促使我赶快把记忆中的老北京往事画下来，留下京城旧影。陆续画了很多老北京的旧景旧情旧人，先出版了《老北京民俗风情画》，后又增补出版了精装版的《燕京往事》。

　　我没有受过美术院校的科班教育，这些绘画能力，都是在实践摸索中获得的。所以喜欢到大师故居或展览会上参观，以此感受和学习他们的艺术成就。

　　1956年以后，我多次到徐悲鸿故居参观。徐悲鸿1953年因病过早辞世，年仅五十八岁。他的故居，成了公开参观的纪念馆，三个院子，一进门的院子迎面有一处大房子，是徐先生的画室。画室里的画架上，放着他未完成的油画“鲁迅与瞿秋白”，这是鲁迅和瞿秋白坐在藤椅上，尚未着色的大幅油画作品。前院的五间房子，展出徐先生的几幅巨大的水墨画。走进内院是徐先生的书房、客厅和卧室。墙上挂着他的多幅素描人体画和他的书法条幅。我站在他临终的床前徘徊很久。从大师生活的环境，感受这位中国美术宗师伟大的一生。这对我的人生观、价值观的影响很深，我多次到这里感受大师的风范。有一次还偶遇徐悲鸿夫人廖静文女士，当时她还很年轻，精力充沛，动作敏捷，好像当时她是去厨房拿什么东西，至今给我留下深刻印象。

　　齐白石的故居在西城区跨车胡同13号，我在“文革”后去参观过。当时他的儿子齐良迟就住在东厢房，我还和他聊了半天。齐良迟平易近人，如同常见的老爷爷。他在屋门外立着一个镜框子，里面是他写的书法作品。他还带着我们参观了故居的各个院落，齐白石住的房前建有铁栅栏，这是白石老人自己设计的防盗装置，还真是很独特。

　　我经人介绍访问过蒋兆和先生。上世纪五十年代末，他住在赵登禹路东侧的一个胡同里。我去时，他的家人都在，蒋先生看了我的作品，鼓励我多在生活中写生，可以多练练书法，这对画国画是很有益的等等教诲。想想我一个普通学生，也就是初生牛犊不知深浅，求教若渴，才敢贸然打扰了老人家。蒋先生清瘦的脸，有神的眼睛，手中夹着香烟的样子，至今深深印在我脑海里。

　　1961年，我还拜访过叶浅予先生。当时只听人说他住大佛寺，具体地址不知道。我和一个同学一起到大佛寺派出所打听叶先生的具体地址。一位女民警十分警惕问我们要干什么？我们说学画画。她看我们俩是年轻学生，最终告诉了我们地址。我们进大门打听，说叶先生住最后一个院子里北房。一敲门，他的儿子叶善箓开门，我们说明来意，他刚要我们进屋，叶先生站在书柜前正翻看什么，一听是陌生人要求教，就说：“不行，我刚病好出院，没有精神，不接待客人。”我们吃了个闭门羹。后来，我把自己画的速写作品寄给他看，他用毛笔给我写了封回信，肯定我画得好，鼓励我要深入生活，嘱咐多画速写等。

　　那时也没有追星、粉丝一说，我到处拜访求教，只是希望在大师指导下能进步快些。这些打扰，可能是给先生们添麻烦了。记得有两句歌词说：“谁的年轻不莽撞，谁的成长不受伤……”我磕磕绊绊一路走来，只是为了一生的爱好。到如今，我不敢说自己有多高的成就，也都尽力帮助后学者。（何大齐）

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