​居斯塔夫·克里姆特既画人物，也画风景，而且数量颇丰，只是似乎不如他的人物。

画那么引人注目罢了。然而如果忽视他的风景画，克里姆特的绘画艺术有可能为其人物画中某个尽管特别显眼但却未必是最重要的部分——我指的是女性形象，特别是裸体女性的形象——所掩盖。

因为就像我们讲过的，在人物画中，那些装饰性的部分才是画家更花工夫画出来的。克里姆特画风景时，不再像画人物那样煞费苦心地将她们装饰起来，而是发现了风景本身所具有的装饰性，那些花草和树叶组成了生动繁复的图案，而这正是他最感兴趣的。

也就是说，在形成谁都一眼就能认出来的风格之后，装饰或图案乃是克里姆特的一切。从这个意义上讲，也许相比之下，他的风景画还更纯粹些，也更充分些。

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《鸵鸟农庄》

虽然克里姆特人物画中的装饰与风景画中的图案具有某种对应关系，但是，其间却存在着想象与描摹的区别。克里姆特的风景画展现了画家极强的写实才能，细致入微，而且惟妙惟肖——就像他画女人尤其是裸体女人时所展现的那样。

另一方面，塞尚、蒙克等人将此前印象派笔下的风景推向了遥远之处，更接近于真正的大自然；克里姆特却朝着相反的方向发展，从几幅带房子的画如《鸵鸟农庄》（一九一一至一九一二）、《阿特塞湖畔魏森巴赫森林中的小屋》（一九一二）、《阿特塞湖畔魏森巴赫森林中的小屋》（一九一二）中可以看出，他所画的风景距离我们有多么近。

相对于塞尚、蒙克等人对大自然的宏观把握，这是一种微观把握，克里姆特画的只是大自然的一角，一小块地方，为此生造一个词，可以叫做“小自然”。

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《向日葵》

克里姆特的风景画的主体多半是植物，如树木、草地、花朵、落叶之类。大致有两种画法。当着力描绘地面的植物以及树干时，如《圣阿加特有小鸡的花园，雨后》（一八九九）、《白桦林》（一九○三）、《白桦农庄》（一九○○）、《通往鸡舍的小径》（一九一七）等，画家往往采取俯视的角度，将地平线抬得很高，仿佛大地被竖立起来。这时他实际上是处在一个不太可能达到的高处作画。

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