整体把握

    有内外两部分组成的字其结构形式为包围结构，也称围框式结构、内外结构。

    包围结构的字应首先考虑外围笔画的大小、长短及位置，再书写内包部分。内外两部分应做到：比例匀称，内外相互靠拢、互相呼应。同事，外围中的长笔画，尤其是长横、长竖所围成的围框，应略向内靠，以免字形过大。包围结构有半包围（两面和三面包围）和全包围两大类。其结构比例，各部分的占位大小与各部分的笔画长短、多少有关。

细化分解 

   （1）内外靠拢

    在内外结构中，内外两部分应互相靠拢，形成整体。“雁”字，“厂”下留空较大，下部分则尽量向左、上两方靠拢。“间”字，“日”向上靠。

   （2）内外呼应

    内外两部分不仅互相靠拢，还应互相呼应。“通”字，“甬”部略向左倾以应下，走之则呈上仰之势。“虑”字，上俯下仰，互相呼应更为明显。

   （3）内紧外松

    在包围结构中，外围笔画要尽力伸展，而内包围笔画则轻而紧缩，呈内紧外松之形。如“度、咸”二字的撇、捺、钩皆向外展。

   （4）左上包

    左上包部首笔画不宜过长，不可将内包部分完全包满。内包部分适当向右下突出于部首。如：“唐、属”等字。

   （5）右上包

    右下包部首，右边笔画宜长（“气”字除外），而上边笔画不宜长；内包部分则向左突出。如：“司、载”等字。

   （6）左下包

    左下包部首中的底捺或钩画，应向右展，宽于内包部分；内包部分不得突出右边。如：“起、旭”等字。

   （7）左包右

    左包右结构，内外部分的相互位置与左下包相似，其底宜长。如：“巨、匡”等字。

   （8）上包下

    上包下外框的两边竖宜长，内包部分尽量向上靠拢部首，被部首完全包住（内包中长竖除外，可适当下展。如：“同、阐”等字。

   （9）下包上

    下包上结构，左右边框竖画宜短；内包部分居中靠下，并高于外框。如：“函。幽”等字。

   （10）全包围

    全包围结构，外框左右两竖略向内靠；内包部分居中，笔画排列匀称，外形略显长形。如：“团、圆”等字。

盘点提升

汉字结构的四大类中，应以独体字为基础。合体字数量巨大，组成合体字的各部分多由独体字或笔画合成变化而来。

汉字的结构规律皆以“横平、竖正、均匀、对称为基础。同时，“上下对正、穿插、挪让”，以及“上紧下松、左紧右松、内紧外松”也广泛的出现在各类合体字中，这些规律在运用中要针对每一个字的特点综合分析、考虑。

至于合体字中各部分的搭配比例，不可生搬硬套，各部分占位的大小比例随字而定，各不完全相同。

请流畅的书写

                      匆匆

                                 朱自清

燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。

去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。

在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？

你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？