有关内容如下：

　　1：玄幻，注意升级。还有节奏!

　　2：张弛有度。不能快，太快了肯定不行。不能慢，太慢了不YY!

　　3：快慢就是节奏问题，太快了肯定不行。

　　4：要吊着读者胃口，但是还不能吊到读者没信心。

　　5：看着读者最需要的时候，你就升级。

　　6：让读者意外的惊喜。其实很多时候。

　　魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。

　　(而且经常是中国、印度、希腊神话并存 )，构建出神奇的世界，精彩的故事。

　　好看的小说它写未来科技，却不需要用科学理论验证;它写魔法，又不考证西方巫术学体系;它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限 不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

　　科幻迷骂它"胡思乱想"，奇幻迷也骂它"胡思乱想"。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

　　魔幻是以"幻"作为渲染，主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写"幻"。

　　第一个源头是西方的奇幻与科幻。西方奇幻可上溯至希腊神话、罗马神话、日耳曼神话、北欧神话。古希腊伟大的游吟者荷马的免费小说《伊利亚特》和《奥德赛》哺育着一代代文学狂想者。到上世纪中叶，托尔金的《魔戒》系列横空出世，成功地确立了西方奇幻小说的体系。这是一部由小矮人、精灵、巫师、半兽人所组成的奇幻探险故事，背景澎湃壮丽，人物奇特丰富，情节曲折变化，语言如诗如画，其影响力随着《魔戒》系列影片的上演风靡全球。现在读者们所熟悉的飞龙、精灵、架空世界及国族历史、魔法等等，全是受到《魔戒》的影响。

　　中国远古神话源远流长，天地宇宙、日月星辰、山川草木尽在其中。这是一座取之不竭的宝库。

　　中国玄幻小说的最后半个源头是日式奇幻加周星驰无厘头加港台新武侠加动漫游戏。

　　于是，小说中出现"一手指天一手指地一手拿着魔法卷轴"这样的句子也不足为怪。

　　玄幻是脑力风暴激荡的结果。想像的风暴从何而来?来自经验。耳遇之成声，目得之为色。凡进入大脑得以储存累积之物，是为经验。经验可以累积、传递、分享。想像让经验发酵，是把五种粮食酿成五粮液的过程。由于作者的低龄化，经验的缺乏，对这种酿造过程中严格的工艺还没有深刻的理解，胡乱地把几种粮食堆在一起，加上酱油、味精，就梦想能搞出一种十粮液。小说的逻辑虽然区别现实逻辑，同样严密，不是一块随心所欲任人捏的面团。一次调动数千万军队攻城，几亿人在阵前厮杀--这不大好想像吧?前面交待从甲处到乙处坐普通马车要几个月的时间,后面主人公同样坐普通马车,却不要一天时间。这是在开玩笑吧?

　　小说写作由于某点与等众多玄幻网站推出VIP制，更新速度被强调到一个非常重要的地位。再差的小说，只要更新快，也会拥有大批"粉丝"。速度已成为上帝。缓慢的优雅被唾弃，年轻人需要风驰电掣的快感来充实那个已被时代掏去灵魂逐渐塑料化的身体。中国有句俗话，萝卜快了不洗泥。这种速度，若能写出经典，除非是天才。因为速度，开篇勇猛，一鼓作气，然而再鼓力衰，三鼓气竭，即便硬撑着头皮杀青，已不堪入目。许多玄幻小说更因此沦为"太监"，行文一半，下面即没有了。更等而下之的是，到处拼凑抄袭。

　　凡潮流所趋处，必然可疑。目前玄幻小说的出版热点集中在上百万字的超长篇上，忽视了其中最有价值的中短篇。许多超长篇里并不乏精彩的章节，若单独拿出来改一改，就很出色，可惜作者因为出版机构挥舞的胡萝卜，并不愿意把注意力放在这块乏人问津的领域上，就只想着拼命写，最好一部小说能写一千万字，指望着能一炮而红。

　　我不想再批评玄幻文学的模式化、低俗化、空洞化、反智化。万物生长，皆有开始。玄幻文学从整体上说，还在摹仿，谈文学性还为时尚早。过多的批评或许会损害玄幻文学里那种最宝贵的东西--自由精神与想像力。我相信，小树迟早会长成大树，但希望作者们多在立意、语言、情节、人物这小说四要素等基本功上多下点功夫。百炼钢化作柔指绕，文章多改几次不吃亏。说得不好听点，现在百分之九十五以上的玄幻小说几乎是电脑程序的产物。但愿这些作者们今后的创作，文字不要太幼稚粗糙，结构不要太随意松散，情节不要太恶俗雷同，人物不要太千人一面。

　　写到这里，想起文学史上的"魔幻现实主义"，这是上世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。这一流派的作家，把现实投放到虚幻中，通过虚实交错的笔触，采用夸张、讽喻的方式，运用欧美现代派的创作手法，来网罗人事、编织情节，甚至加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。其中最著名的作品为加西亚-马尔克斯获诺贝尔奖的恐怖小说《百年孤独》，以及胡安-鲁尔福的《佩德罗-帕拉莫》。从某种意义上说，这种小说同样可装入玄幻这个大箩筐，但它是严肃的，是深刻的。那个似乎并不存在的世界，用扭曲的光与影，诉说着我们人类所共有的困惑。