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(2017-03-13 10:33:37) 晋江古厝：一道“走心”的风景
文图：施清凉
感谢亲爱的清凉哥哥授权，晋江的古厝总是给人一种欲罢不能的感觉，在阳光明媚的日子里，很希望那一抹红深深地被照耀，然后暖暖地折射在身上。这或许就是华侨们眷恋的那抹红吧。是回忆也是铭记，是渴望也是传达。
——堂主注
10年前，带着一部800万像素的数码相机，在晋江寻访了数十个古厝群、数百座古厝。这些古厝里，有崇尚简约之风的明之府第，有诠释细节之美的清代建筑，有散发文化之味的名人故居，也有洋为中用、兼美合璧的华侨宅院。如许之多魅力非凡的古厝，像一颗颗棋子静默地屹立在晋江649平方公里的土地上，成为晋江文化一道古朴典雅、极富个性的风景。
在寻访、编辑的日子里，我们有欣喜，欣喜于晋江古厝这一闽南建筑菁华的星罗棋布；有忧虑，忧虑在旧貌换新颜的城镇化进程中，晋江古厝所面临的保护与拆迁的两难，如何破解传统扬弃、文化传承成为一个关乎长远而又迫在眉睫的问题。在各方的关心和支持下，2007年《晋江古厝》一书正式出版，该书分近现代、清代、明代三部分收录了32座古厝（古厝群），用近千幅图片和中英对照的形式真实记录、展示了晋江古厝之美。
今天，在新型城镇化建设的过程中，我们欣喜看到晋江传统文化的固态得以保护，活态得以传承，然而，当初收录书中的许多古厝，如今还是因种种原因消失了。
《晋江古厝》因印刷数量有限，出版后不久就“赠馨”，近年来，有许多朋友“寻书”而来，皆未如愿，在此深表歉意！现在，精选该书的部分内容借助此微信平台进行宣传推广，若喜欢请转发到您的朋友圈或微信群。
（堂主盈PS:当年在单位的阅览区翻看这本书，获益良多，后来全部搬至晋江市图书馆，大家有兴趣可以到图书馆查阅。）
晋江古厝
晋江历史悠久，源远流长。早在新石器时代，古越族人便在此拓荒耕耘，繁衍生息。周秦以后，中原汉人逐渐南迁。至西晋永嘉年间，中原战乱不息，晋人大举南移，沿江而居，晋江之名由此而来。
晋江属南亚热带季风气候，日照充足，光热资源丰富，蒸发旺盛，季风显著。夏长不酷热，冬短无严寒，气候温暖宜人。
晋江历来在经济、军事、文化等方面占有重要位置，是举世闻名的“海上丝绸之路”重要的起点之一，对外交通贸易盛极一时，也是文教昌明、人才荟萃的文明古邑，素享“海滨邹鲁”、“泉南佛国”美誉。
独特的地理环境，悠久的历史传承，多元的文化交融，滋养着一代代勤劳智慧、勇于开拓的晋江人，也造就了星罗棋布于晋江大地、形式多样、个性鲜明的古厝。这些古厝，已经成为晋江的乡土地标，成为闽南一道让人驻足惊叹、流连忘返的绚丽风景。
朝北大厝 摄于2005年10月26日
蔡缵故居 摄于2005年11月1日
王起教宅 摄于2005年9月19日
吴友朋宅 摄于2005年10月29日
三埕排 摄于2005年11月4日
民居风格
晋江本属古闽越地。随着大批中原汉人南迁，与闽越人接触融合，形成了独特的闽南文化。闽南人既接受了汉人的农耕文化，也继承发展了闽越人的海洋文化。
闽南民居建筑多承袭中原传统，又深受海洋文化的影响，具备区域性与多样性的特色。以晋江传统古厝为代表的闽南民居，既有中国传统民居对称、严整、封闭的性格，又具有华丽活泼、夸张矫饰的特征。弯曲的屋顶、高翘的燕尾脊、色彩斑斓的红砖白墙、花枝招展的剪瓷与彩陶，表现出晋江古厝的特有风格。
晋江先民根据当地气候特点、自然地理环境与风俗习惯，灵活运用，创造出不同风格、具有地域特色的古厝，形成了晋江古厝类型多样、布局富于变化的特点：有传统的“皇宫起”大厝，有沿海地区装饰牡蛎壳的“蚵壳厝”，花岗石结构的石构厝，也有夯土与土坯筑就的土撞房子与土结厝，还有近代以来中西合璧的小洋楼。
三埕排 摄于2005年11月4日
姚金策宅 摄于2005年10月30日
蔡敦福宅 摄于2006年9月21日
许经塔宅 摄于2005年11月17日
济阳楼 摄于2005年10月31日
平面布局
明清时期的晋江古厝，以三间张双落大厝最为典型。具备下落、顶落及左右榉头合围成天井的布局，才称得上完整的大厝。这种双落大厝，在晋江最为常见。再简单一些的是省去下落，形成三面围成的合院，称“三间张榉头止”。再大的大厝，可以有三进以上，但很少超过四进落的，一般只横向发展，增建东西护厝。
下落的正中是门厅，也称下厅、下落厅，左右次间是下房，五间张的大厝还有两边的角间。大门内凹，称“塌寿”。晋江大厝，几乎都做塌寿。
顶落，即“大厝身”，一般为三开间或五开间，称“三间张”、“五间张”。其平面布局为“一厅数房”的形式。明间为大厅，称“顶厅”、公妈厅，是家庭的客厅、祖厅。厅后设屏，称寿屏、晋屏、太师壁。也有的设供奉祖先牌位的龛，称公妈龛。寿屏后为横向走道，称“寿屏后”、“寿堂后”、“后轩”，用来联系左右后房。
正厅两侧的房间称大房。若为五开间，大房两侧还有边房，进深较大的大厝，大房、边房还有边房，形成一厅六房的布局。
次间、尽间分隔成前、后房间。规模小者如三间七架，只有两房。规模大者，以板壁或砖墙分隔成“前房”、“后房”，三间张者称“隔四房”，五间张者称“隔八房”。
正厅的檐下空间称步口。早期的大厝，檐柱与内柱间施隔扇，私密性较强。清代晚期以后，都取消了这种做法，代之以宽敞通透的走廊。
天井两侧东西向的房屋是榉头。榉头只有一间，多作为走廊，也有的在后半部隔出房间，前半部留下檐下空间，称榉头口。
榉头间只有一、二间。榉头间与后落之间的通道空间，称“子孙巷”，通往左右两侧的边门，称“后尾门”。
大型的古厝还在一侧或后面附建花园、书房等，布置假山、水池、亭台，莳花种草，一派自然气息。
晋江古厝最典型的代表是宫殿式大厝，它中轴对称，以厅堂为核心，以廊道、天井等组织院落，创造了不同情趣的生活空间，外观严整有序而对次分明，古雅堂皇又生动和谐。官僚、富商的规模庞大的古厝，往往占地极广，连接成片，排列齐整，极具气势。
近代以来，为了增加、改善居住空间，常将顶落边房或五间的前半间、榉头或突规的后段建成两层的阁楼，也称为“角脚楼”。因为遵循余音绕屋顶不得高于顶落正脊的原则，所以将屋顶分成两段。突规、榉头的角脚楼前部多做成平屋顶，作为晒台、凉台，也有的在二层角脚楼前附以开敞的亭榭，以资远眺、休息、纳凉。这些装饰华丽的亭榭俗称“小姐楼”。民国以后，角脚楼高度增加，超过大厝正脊。
陈清机宅 摄于2007年9月22日
玉记群屋 摄于2005年10月15日
杨吉遵宅 摄于2006年12月7日
三埕排 摄于2005年11月4日
许经塔宅 摄于2005年11月17日
外墙
晋江古厝的外墙普遍以白灰、红砖作为建筑材料。
古厝的下落正面称为镜面壁，是一幢房屋的门面，一般由上而下分为数个块面，每面称为一堵，最下面的台基称为“柜台脚”，以白石砌成，柜台脚正面浮雕出踏板的形象，板下两端有外撇的“虎脚”。柜台脚以上，是白石竖砌而成的裙墙，称裙堵，其上一般不做雕刻。裙墙以上，是红砖砌成的身堵。身堵大多用红砖拼花，组成各种图案，有万字堵、古钱花堵等各种图案，变化很多。近代以来，身堵也用模印红砖拼花。身堵正中，是白石或青石雕成的窗户，以条枳窗为多，也有竹节窗或缡虎窗等形式。身堵以上、屋檐以下是狭长水车堵，水车堵内，多为泥塑彩绘或彩陶装饰。
古厝的山墙称大栋壁，普遍用红砖斗石砌，称“封砖壁”，也使用块石与红砖混砌的墙体，石竖立，砖横置，上下间隔相间，石块略退后，称“出砖入石”。出砖入石成功体现了不同材料的质地对比，色泽对比，位理对比，砖石浑然天成。
一些古厝还采用较为经济的砌筑方式，如夯土墙，晋江称为“大墙板”，以黄土、沙、牡蛎壳碎片、碎砖瓦等混合夯筑而成，或者使用土坯块砌筑，称为“土埆起”。
李昭璜宅 摄于2006年12月7日
吴震交宅 摄于2006年9月21日
三埕排 摄于2005年11月4日
涵口典当行 摄于2006年11月11日
吴友朋宅 摄于2005年10月29日
屋顶
中国古代建筑的屋顶有庑殿顶、歇山顶、攒尖顶、硬山顶、悬山顶等形式，民居建筑多用悬山顶与硬山顶。晋江古厝使用硬山顶，称为包规起。在包规起的屋顶中，下落、顶落的屋顶经常分成数段，中间高，两端低，每面形成四条或六条垂脊，使屋顶形象主次分明而又有变化。
屋顶正脊，有柔和的曲线，至两端延伸分叉，形如燕尾，称燕尾脊，使古厝显得充满生气与活力。一些大厝还在正脊两端竖立“龙吻”，以显示身份等级；或者竖立烘炉、狮子、瓦将军等辟邪。
晋江古厝的屋顶普遍使用红色的筒瓦，檐口有勾头，称“花头”；瓦陇下有滴水，称“垂珠”。也有的在屋顶使用红瓦时，而檐口的花头、垂珠使用绿釉瓦。
大栋壁的规带造型多样，有马鞍规（规带中央隆起），人字规（规带作人字行）、椭圆规（规带以三个弧形向连，也称桃弯规）等。
传统古厝的外观比较封闭，面向天井的大房、边房多悬挂布帘或竹帘，在这些房间的屋顶上经常设置一尺见方的天窗。天窗位于两椽之间的笑瓦陇上，其上放置玻璃，下侧有通风口，以防雾气凝结。
姚金策宅 摄于2005年10月30日
朝北大厝 摄于2005年10月26日
三埕排 摄于2005年11月4日
姚金策宅 摄于2005年10月30日
木构架
晋江古厝的结构方式有木构架、砖（石）木混合构架、砖石承重等三种。
闽南木构架属于南方穿斗式木构架体系，局部也带有抬梁式构架的特点。木构架在晋江称为“栋架”。晋江古厝的木构架主要用于下落、顶落的明间、次间、榉头间等，其构成以通果插入柱中，柱头施斗仔承圆（檩）、通梁上立瓜筒、叠斗等承托圆（檩），其间以束木、束随等联系；在纵向上，左右内柱间以枋、楣等构体联系，保持栋架稳定。下厅的塌寿、顶厅的部口及榉头间，木构架的通梁、瓜筒、斗仔、束木、托木、狮座等都是装饰的重点。
近代一些大厝，经常在塌寿处施以复杂斗栱组成“牌楼栱”。
在一些古厝中，厝身木构架仅用在厅堂或步口处，其余部位以砖石墙直接承重，称“搁檩造”。
除木构架外，晋江古厝的山墙（大栋壁），经常以砖石承重，甚至室内分隔墙也如此，称为“搁檩造”，以节省木料。
靖海侯府 摄于2006年10月22日
许经塔宅 摄于2005年11月17日
许经塔宅 摄于2005年11月17日
许经塔宅 摄于2005年11月17日
三埕排 摄于2005年11月4日
内墙
晋江古厝的内墙用材，有木、石、砖、土坯等。木板壁按照格扇的构成方式分为格堵、腰堵、身堵、顶堵等。面向下厅、顶街的身堵部分经常施木雕彩画，或者题写对联诗句、治家格言等，木板堵隔墙是比较讲究的做法。简单的在木框架内做“杆真墙”，以竹蔑编成格堵，外抹白灰。
古厝面向天井的门扇，施以精致的小木装修，称为“笼扇”、“格扇”。笼扇的腰堵、顶堵多用浮雕花鸟人物；身堵部位，用棂条（晋江古语称枳）以卡榫斗拼成各式图案，有柳条枳、马鼻枳、斜格枳等形式，也可以拼成篆书文字，多以四字诗词、格言表现。
姚金策宅 摄于2005年10月30日
吴鲁故居 摄于2006年11月11日
朝北大厝 摄于2005年10月26日
吴从宪宅 摄于2005年11月15日
朝北大厝 摄于2005年10月26日
建筑材料
闽语云“海者闽人之田也”，海中所产也可以用作建筑材料。除了海礁石用来堆砌园林假山外，牡蛎壳捣碎后可以用作添加材料来装饰墙面，近代兴起的水刷石技术，经常用牡蛎壳碎片，远看与石材无异，近代洋楼中就可以见到。牡蛎壳还可以用来砌墙，在明人李时珍《本草纲目》里就有记载。晋江沿海一带保留着许多牡蛎壳砌成的蚝壳厝，以晋江入海处的陈埭仙石的蚝壳厝最为典型。
牡蛎壳小的有拳头大小，大的有成人的脚掌大小，一般用来砌筑大壁山墙，也可与红砖、白石混砌，既可防雨水，又可耐海风侵蚀，别具滨海之韵。
许经塔宅 摄于2005年11月17日
济阳楼 摄于2005年10月31日
陈而铿宅 摄于2006年10月22日
蚵壳厝 摄于2005年11月15日
蔡德苏楼 摄于2005年10月15日
装饰
中国南方民居尤其是闽南民居偏爱装饰，晋江古厝中装饰之风颇甚。部分古厝主人生活富足，因而有余力将古厝内外大事装饰。泥塑彩绘、彩陶、剪粘等是古厝中经常使用的装饰手法。
以传统建筑中的灰泥为主要材料，捏塑成形，并在表面彩绘，称为灰塑。灰塑多用于古厝的燕尾脊、串角草花、水车堵、规尖等处。
还有一种低温软陶，称为彩陶或素三彩，色彩温润而艳丽。彩陶一般用于古厝塌寿的对看堵、看埕堵、水车堵等处。彩陶作品以镶嵌技法及浅浮雕的方式来呈现。
□□在灰泥表面粘上各色瓷片，塑造出人物、鸟兽、花草形象的装饰技法，称为剪粘。多使用于大厝屋脊部位的正脊、串角、规带等处，造型丰富，色彩艳丽。
晋江古厝都在正门的石匾上醒目地镌刻厝主的姓氏郡望，以示不忘祖源。门联还常以厝主的名字或楼名置于对联首，叫“冠头联”，以示光宗耀祖。
三埕排 摄于2005年11月4日
长顺群屋 摄于2006年10月22日
三埕排 摄于2005年11月4日
长顺群屋 摄于2006年10月22日
蔡德苏楼 摄于2005年10月15日
番仔楼
晋江侨民自南洋衣锦还乡，带来了融合欧洲住宅与热带建筑特色的所谓“殖民地外廊样式”建筑，与传统民居相结合，演化成当地人所称的“楼仔厝”、“番仔楼”，也就是今天一般所称的“小洋楼”。
门窗、外廊是楼仔厝的装饰重点。楼仔厝的外廊有“五脚气”、“出龟”、“三塌寿”等多种形式，外廊只是一种“门面”。外廊背后，却隐藏着闽南传统民居“大厝身”的布局，可以看成是传统民居“大厝身”的二楼化过程。即在平面上保持“一厅数房”的基本形制，中为厅堂，左右各有两房，称为“四房看厅”，底层作为客厅，寿屏后为楼梯及联系左右后房的通道，祖厅移至二层。
外廊空间是“楼仔厝”洋楼最主要的外形特征。外廊的形式，主要有“五脚气”、“出龟”、“三塌寿”等三种，规模较大的洋楼，也有“三塌寿加出龟”的。外廊位置，多在楼身正面，只有少数扩展至楼身左右成L形、二字形和冂形。
山花，源于西方建筑以短边为入口的方式而形成的三角形墙头部分。
中国古典建筑只有房屋尽端的山墙，没有入口檐口上的山花。女儿墙在明间正中高起，称“山花”、“山头”，由于不必与双坡屋顶对应，山花只是与墙体同厚的一片装饰墙，既是外观的视觉焦点，也是装饰的重点。
作为建筑的门面，山头样式繁多，有西方曲线的巴洛克山花，也有传统的书卷式曲线，更多的是中式、西式的巧妙搭配。
中式的装饰语汇有姓氏堂号（写某某衍派）、屋名（某某楼、某某庐）、国旗、徽标、兴建年代、对联、书卷、麒麟、蝙蝠、寿桃、花草等；西式的有狮子、鹰、地球、时钟、盾牌、天使等。
晋江番仔楼也保留了传统的天井。
姚金策宅 摄于2005年10月30日
蔡敦福宅 摄于2006年9月21日
陈而铿宅 摄于2005年11月3日
蔡本油宅 摄于2006年11月28日
蔡德苏楼 摄于2005年10月15日
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