在元代的书坛上鲜于枢的书法与赵孟頫齐名，二人还是致交好友，以书交友，成为书坛的美谈，鲜于枢的书法飘逸洒脱，毫不凝滞，赵以行楷最出名，而他却以草书出众。

鲜于枢生于宋末的乱世之中，他他的家族曾在战火纷飞中饱受磨难，祖父不幸丧命居庸关，祖母带着孤儿们一路颠沛流离，才得以在范阳落脚。少年鲜于枢在这样的环境中成长，父亲常年奔波于军粮押运，他坐在摇晃的粮车上，目睹了山河破碎的景象，也在这艰难岁月里磨砺出了一身豪侠之气。

成年后的鲜于枢踏入官场，但他的性格与权贵衙门格格不入，在浙东宣慰司任小吏时，因上司贪腐，他拍案怒斥，毅然掷印而去，百姓们纷纷称赞他 “此我鲜于公也”，此后他多次被罢官又复起，最高仅任从七品太常典簿，但他毫不在意，在西湖边筑起 “困学斋”，以书法为伴，在此期间与赵孟頫相遇，二人因书法结缘成了致交好友。

他们常常在一起研习草书，在这墨香之中交流心得，分享创作的感悟，而赵孟頫对鲜于枢的草书造诣更是钦慕有加，曾由衷感慨：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

我用大白话来讲就是：“我曾经和伯机（伯机是鲜于枢的字）一起学习草书，伯机的草书水平远远超过我，我拼尽全力追赶却始终比不上他。如今伯机已经去世了，世人竟然称赞我擅长书法，这大概就是所谓的 “没有佛陀在世时，便称我为尊长” 的情况吧。”

这也是一语道破了为什么二人在元时期齐名书坛，而后却以赵为尊了。也正是因此鲜于枢能留存下来的书作也并不是很多，与赵相比简直差老远了。

今日要分享的是他写的草书《石鼓歌》，此作被网友称之为元代复古书风的杰出代表作，此一作便可表明鲜于枢的草书实力有多高，目前存世的有两个版本，极为珍贵，两件版本一件珍藏于美国的大都会博物馆，另一件在国内。其中，国内版本在 2004 年的北京翰海拍卖会上以 4620 万元的高价成交。

《石鼓歌》是唐代诗人韩愈所作的诗文，鲜于枢借行草之体书写，既表达了对石鼓文的尊崇，更展现了对晋唐书法的追慕之情。

他扎根晋唐，广纳张旭、怀素之长，融合汉魏章法与篆籀笔意，笔下满是 “古雅”“侠气”，格调超凡。

观此作虽是以草书写就，但却没有那般肆意挥洒、连绵无度，多以中锋运笔，沉稳扎实。

不似草书二圣那般狂放的线条，更多的是魏晋小草及孙过庭《书谱》的典雅精到，可见其人物性格是多沉稳。

此作结字庄严规整，毫无轻浮之态。鲜于枢在取法路径上独辟蹊径，直溯源头，从晋人 “阁帖” 汲取养分，深入研习怀素《圣母帖》，铸就了自身稳健高古、气象博大的风格。

他写字笔笔用中锋，藏住锋芒却透着劲力，融合了怀素、《十七帖》和章草的韵味，把晋唐书法的妙处都写出来了，而且靠着传承米芾的悬腕法，不管字大字小都悬肘写，笔笔有力，一看就是下了真功夫的。

关于鲜于枢学书法还有这么一个故事，有一回，他在郊外碰上大雨，看见两个农夫正吃力地拉陷在泥里的车。

两人一前一后拼命使劲，车轮在泥地里碾出深深的辙印。这一幕让他突然开窍：“写字就跟拉车一个理儿！得把手腕悬起来攒足劲儿，用中锋发力，写出来的笔画才够圆浑刚劲！” 从那以后，他运笔就像挥剑，每一笔都沉稳有力。兴致上头时，更是灵感大发，笔走龙蛇，字里行间全是气势。

鲜于枢的西湖困学斋成了江南文坛的聚集地，他与赵孟頫等众多身份各异的文人在此赏书画、品琴韵，相互交流启发，还帮助赵孟頫走上正确的书法之路；但他命运坎坷，遭弹劾丢官、丧子，历经磨难后仍豁达面对，去世后只留下《困学斋集》残稿，诉说着他曾经的文坛江湖梦。