提及明清和近代的书法，大多数人都是嗤之以鼻，众所周知，宋朝之后正统的古法，渐渐失传和没落，元明清3代，书家用笔普遍删减，更是降低古法的纯度，再加上“馆阁体”盛行，作品单一，毫无活力和生气。

至于近代，更是不用说，明清尚且偏弱，近代自然也差劲，凡是这一时期的法帖，无论真正情况如何，全部差评，实际上，清末和近代“碑学”复兴，书坛的古意浓厚，水平全面提升。

譬如吴昌硕、于右任、林散之等人，深谙古法之妙，用笔醇厚且灵动，实力媲美前人，甚至极个别的高手，水平已然超越古人，就像北大“前校长”——沈尹默，乃是其中之一。

沈尹默，别号鬼谷子，生于陕西汉阴的书香门第，自幼学习书法，诵读经典，与同时代的书法家不同，沈尹默以“二王”为主，临摹欧阳询、褚遂良等人的作品，辅以篆隶、碑作的古拙之气。

沈尹默最擅草书，清劲婀娜、峻峭爽利，充满动态感，这种水平和境界，确实比肩古人，徐平羽称赞：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”，谢稚柳也说：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”，启功也说他是“终极泰斗”。

我们欣赏1947年，他写的《草书千字文》，沈尹默曾说：“于怀素小草千字文真迹，玩其使毫行墨之精微意趣，始明腕运之妙理”，他为了悟透古法，时常临摹怀素的《小草千字文》。

直到晚年，终于悟透其中的技巧，耗尽全部功力，写成此作，以腕力运笔，中锋、藏锋交替，线条如春蚕吐丝，纤细处饱满丰腴，粗犷处浑穆庄重。

笔画看似平滑、舒畅，实则暗藏锯齿状的衄挫痕迹，深化字体的肌理和质感，丰富如老树盘根，堪称“刚柔尽备，浑然天成”，尽显魏晋风骨。

这幅《草书千字文》标准且精到，具备正统“草法”，晋唐的草书真迹，传到今日的寥寥无几，此帖既有晋唐水准，还是罕见墨迹，可以根据精微细节，学到正确的笔法，日后临摹古代拓本，也能有法可依。