有网友曾总结书法想要入国展的三大要求：“取法怪、速成班、字迹认不出”。意思是说不能学非常常见的名人名帖，而要“剑走偏锋”，或者参展之前先报某个评委开班的“速成班”，另外作品最好是狂草书，越认不出来写的什么字，说明境界越高。

虽然这些说法不见得准确，但也反映了书坛的乱象，尤其是道出了人们对草书的误解。草书并不是胡写乱画，更不是可以舍弃笔法，如果我们想领略正统的草书用笔，还是要从古人学起，从二王、张旭、怀素学起。

宋代米芾曾说：“草书不入晋人格，辄徒成下品”，王羲之的草书以《十七帖》最为有名，很多人认为他是行草书的“百代之师”，殊不知王羲之也有狂草书作品，此作也“破解”了张旭、黄庭坚狂草的“取法之谜”。

这件作品就是草书《黄庭内景经》。梁武帝曾用“龙跳天门，虎卧凤阙”形容王羲之的字，但这种动静结合、刚柔并济的张力在他的行草中体现得并不畅快，因此启功认为梁武帝一定见过王羲之的大草。经过他数十年翻阅古帖，最终在一本流落日本的丛帖中发现了这部《草书黄庭内景经》。

此作全卷长度超过3米，总计64行、350余字，字径大小不等，小的有5厘米，大的足有10厘米。此作不仅填补了王羲之无狂草传世的遗憾，也填补了魏晋书法无大字的遗憾，字字精绝豪迈，堪称“惊天地，泣鬼神”。

此作初看与黄庭坚草书极为相近，这正印证了黄对王字的继承，他将王羲之狂草的结字奇崛开张、笔画的“荡桨”继承了下来，但舍弃了王字的绞转，而是以顿挫代替。论笔势的连贯灵巧，此帖胜过黄庭坚草书。

张旭、怀素草书笔画的起无尽、收不绝，也能从这部《草书黄庭内景经》中找到痕迹。不夸张地说，此作堪称宋元大草书的“源头”。也有网友认为，此作笔法严谨细致但又不失个性，关键是每个字都能看出来写的什么，这要放在今天，估计都入不了“国展”。

王羲之的狂草取法于张芝、索靖诸家，又受王廙等人影响，凌空取势，顺锋起笔，落笔后蓄力、调锋痕迹，行笔遒劲潇洒，圆转流畅，笔速迅捷，提按分明，转折处绞转似“折钗股”，起笔干脆，中截处亦有变化，收笔果决，没有任何的拖泥带水。

因字赋形，欹正交杂，结构收放、轻重对比明显，动势十足。纵观全卷，每个字酣畅淋漓，动势十足，富有层次感，蕴含着晋人潇洒自然的笔法，值得我们临摹学习。