说到古代的“艺术帝王”，人们一般会想到陈后主陈叔宝、南唐后主李煜、宋徽宗赵佶等，他们诗词歌赋、琴棋书画样样精通，尤其是宋徽宗，常被人赞为“帝王艺术家之首”。而在书法领域，有一个皇帝比他水平更高，那就是宋高宗赵构。

在学界看来，宋徽宗画胜于书，要论用笔之精致细腻，得晋唐名家之真传，宋高宗远在徽宗之上，他是“人掩其书”的典型代表。宋高宗继承了父亲的艺术天赋，他自幼专心于临摹古帖，尤其是六朝名家作品。

赵佶赵构父子的皇位都像是“从天而降”的，如果不是父兄都被金人俘虏，赵构也许能当一辈子的闲散王爷，书法成就会更高。但另一方面，正是九五之尊的地位，让他能广收天下法帖，书艺更上一层楼。

赵构于治国理政上称不上一流，但他书法上则是兢兢业业，他在《翰墨志》中自述：“余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹……众体备于笔下，意简犹存于取舍。至若《禊帖》则测之益深，拟之益严。”不仅取法广而且钻研得也深，尤其是对《兰亭序》等作品。

同时，他颇有智永“墨池笔冢”的毅力：“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。”启功写诗盛赞他：“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格横书品，美谥难求一字超”。在他看来，赵构的字除了美还是美。

赵构文采风流，中年以后书法到了巅峰期，他所写的《行书千字文》堪称学习晋唐笔法的“捷径”，赵孟頫自幼临摹，并通过这部作品学习王羲之笔法。此作全卷纵29厘米、横306厘米，共86行、1000余字，字径大小约3厘米。

这部作品明显与《圣教序》一脉相承，保留了很多典型的魏晋笔法。如顺锋起笔，笔尖入纸后调锋、衄挫，中锋行笔，笔画苍劲爽逸，骨肉匀称，裹锋而行，提按有致，转折处绞转灵活，锋芒内敛等。

结字以纵取势，内擫纵长，虽字字独立但笔势连贯、气息畅通，无丝毫迟滞呆板。字势有俯仰对比、收放变化，左右结构的字高低错落，重心上下腾挪而又稳实。上下结构轻重变化明显。整体中宫紧实而又四面开张，刚柔并济、动静结合。墨色枯润得宜，章法疏密有致，一派华美潇洒之气。

对于各位书友来说，如果能把这部作品临摹通透，积累一定基础后再临摹二王、米芾等人作品会更容易上手，事半功倍，每一个笔画都蕴含着正统的古人笔法。