一件好的、值得学的书法必须满足这几点要求，其一是笔法丰富，用笔不能单调雷同；其二是笔画、结字细腻精准，不能含糊，也不能出现败笔；其三就是气韵务必生动，可以妍美，可以苍劲，但不能俗，俗便落入下乘；其四，这件作品还要易于上手，便于出帖。

如果能满足以上要求，这件作品便称得上“标准教科书”了。如果我们细看王羲之、欧阳询、赵孟頫等人的经典之作，会发现它们基本符合，唯一的“不足”便是学起来难度有点大。而清代有一位书法家，他的字被誉为“300年来天花板”“最美中国字”，他将书法的艺术性和实用性完美统一，此人就是梁诗正。

梁诗正将赵孟頫书法的细腻精准与董其昌书法的秀润空灵结合，以王羲之笔法为根基，突破了“赵体”字的妍媚和董字的空怯，自成一家。当代书法家启功的“启功体”原型正是梁诗正的行书。他曾在一次访谈中表示自己自幼临摹成亲王、梁诗正字，但也就学到了点皮毛而已。

梁诗正，字养仲，号芗林，康熙三十六年（1697年）生于钱塘（今杭州），他自幼习字，中榜眼后因书艺绝伦而被雍正重用，指派他担任弘历、弘昼的书法老师。乾隆即位后，对自己这位“帝师”加以重用，让他担任《三希堂法帖》的总纂官和自己的职业代笔人。

乾隆对梁诗正推崇到什么地步呢？甘心为他铺纸研墨：“适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍於袖，又命高宗拽之。”梁诗正长期担任内府鉴书官，得以临摹历代名家真迹，所以他的字笔笔有来历，字字见法度。

他奉敕所写的《骆宾王帝京篇》《十宫词》《御制冰嬉颂》《十三跋》等字迹精妙华美，美得令人窒息。梁字以尖锋入纸，落笔后的动作处理丰富，衄挫、调锋、蓄力、提按皆有，中锋立骨，侧锋取妍，行笔爽逸干脆，丝毫不拖泥带水。

用笔方圆兼备，书写过程中笔力轻重有变，点画粗细、虚实变化多端，转折处时而方折见棱角，时而圆转如“折钗股”。起笔灵动，行笔稳实，收笔果决。结字得《圣教序》遗意，以纵取势，欹侧多姿，内擫为主，连绵纵长，左右结构有高低错落，上下部分则有收放、轻重不同。

纵览全卷，笔画细腻精准，结字动势十足，墨色枯润得宜，气韵雅隽空灵，笔路清晰，法度丰富，非常适合用来打基础和丰富技巧，将它临摹透彻再去学晋唐诸家，会事半功倍。