原创 耿迎彬 笔墨空间

启功先生作为老一辈书法家，他的书法水平在当代属于上乘，虽然技术比较简单，笔画直来直去，但是格调高，气息好，清雅劲健有书卷气。

大家常说书法要体现文化，体现修养，体现气质，体现精神，当下的许多优秀书法家做不到，技术水平很高，但是缺少精神魅力，缺少文化滋养，所以不耐看，没有味道，只有技术美。

从市场的角度看，启功的字现在被称为硬通货，也就是说手里有几张启功的作品，可以随时变现。

白砥不知道哪根筋抽住了，在谈碑学问题时，突然要暗讽启功，说透过刀法看笔法的人是十足的美盲。

对书法略有了解的朋友都清楚，这是剑指启功。启功有句诗流传很广：学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。

启功不是看不懂碑学，只是不主张学习魏碑现在的效果，要学也是学魏碑刚书写出来效果。他有这样的理念并没有错，我们学王羲之，学赵孟頫都是想学习还原人家当时的笔法。就像黄牧甫刻印，他也不主张学习汉印斑斑驳驳的现状，而是要恢复原初。

启功在另一首诗道出了其中的缘由：少谈汉魏怕徒劳， 简椟摩挲未几遭， 岂独甘卑爱唐宋， 半生师笔不师刀。话说的很清楚，他不是不喜欢汉魏碑刻，只是刀刻，风化之后，看不清楚笔法，怕白耽误工夫。

事实上为了学习魏碑刀砍斧剁，风化剥蚀后的苍茫浑厚或者方头方脑，几代书法人不得要领，走入误区。李瑞清的刻意颤抖，陶浚宣的描头画角，到现在依然流毒不散。

当然了，到了邓石如这个问题得到了解决，他用逆推或者节节推进的方法写出了被称为碑学的新笔法。

简言之，启功说的师笔不师刀，用在碑学上是错误的，但是并不意味着他不懂碑学，就算启功不懂碑学，也不意味着他是十足的美盲。

只能说，中国美术学院教授白砥批评启功太狠了，一点情面不留。老一辈书法家或许不太接受新事物，但也不用这样说人家。