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说到赵孟頫书法，我们首先想到的词语，多半是秀媚、俊逸等等，众所周知，自宋朝之后，古人真迹要么损毁，要么流散，传世的精妙之作没几幅，因此元明清时期，真正继承“二王”笔法的人，实在屈指可数。

其中赵孟頫的水平最是高超，他出身宋朝宗师，自幼得见真迹，学习正统“二王”笔法，文艺修养十分深厚，当年忽必烈见到他，称其“神仙之姿”，粱子寅也说：“至其尺牍挥洒，奕奕有晋人一种风气亦不可掩，岂易及哉”。

这种姿态和风韵，奠定他的书法基调，其字蕴含浑厚的魏晋风采，线条灵动飘逸‌、舒和婉转，而且最重要的一点，赵孟頫简化“二王”笔法，删掉个别的绞转、翻折之笔，笔路干练明朗。

每个字清晰无比，没有故弄玄虚，相比学习晋唐法帖，赵孟頫作品更易把握，当今十分畅销，深得世人推崇，而且他的传世真迹，数量偏多，通过微小细节，领会正确的传统技法。

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比如延祐六年（1319年），他的妻子管道升因病离世，心中无比悲痛，恰好读到《洛神赋》，被其中情谊感动，不免回想妻子，遂借由怀恋之情，以小楷抄写此帖，造就生平“最美书法”，全篇共计1000多字。

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赵孟頫一生多次抄写《洛神赋》，其中最精妙的，就是这幅小楷，彼时处于晚年，笔法早已成熟，字字精到从容、典雅遒和，内含无限情谊，艺术境界高妙。

比如卷中“感”字，体势欹侧，整体向左倾斜，而且笔画也集中左边，幸好右边弯钩坚韧、舒展，饱含张力，巧妙维持平衡，让原本单调的小楷，焕发艺术魅力。

总的来说，这幅《小楷洛神赋》饱含情感，意韵无限，笔笔仙气飘渺，境界超凡脱俗，毫不夸张的说，王羲之复生也比不过，目前真迹藏在北京故宫，被视为“镇馆之宝”，极少公开展出。

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何良俊曾说：“直至元时，有赵集贤出，始尽右军之妙”，又言：“自右军之后，唐人得其形似，而不得其神韵……兼形似神韵而得之者，惟赵子昂一人而已”。

赵孟頫继承“二王”笔法的神和质，时常临摹此作，一方面夯实基础，掌握“楷法”，另一方面，初步领会晋唐技巧和意韵，日后提升时，会更加顺利。