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唐代楷书的风格，虽然多种多样，但是笔画的姿态，基本同“欧楷”相似，外观平整匀和、方劲刚硬，没有灵活的波动性，现代人尊崇个性，很多学者看后，感到无趣和枯燥，不愿再学习“唐楷”。

包括当今的书法展览，也因“唐楷”这种特性，至其入展率降低，当然这并不意味着，“唐楷”无法学习，而是需要合理、有序的钻研，我们若想展现灵动性，不能只学“欧楷”一类的作品，同时临习褚遂良法帖，会更具成效。

褚遂良师从“欧虞”，早年受其指导，继承正统的魏晋笔法，以及“唐楷”创作理念，当时作品风格严谨，同“欧虞”相似，之后随着思维的提升，褚遂良演化自我风格，用笔绰约多姿。

特别是魏征举荐，获得唐太宗赏识之后，他鉴定民间的“王书”真伪，入内府整理真迹，眼界更是开阔，真正掌握“二王”笔法，将其融入小楷，其字俊逸曼妙、虚和清丽，一别肃穆势态，符合大众审美。

可惜褚遂良的传世作品不多，其中最精湛的一幅，就是唐太宗墓中挖出，褚遂良唯一传世的小楷真迹——《文皇哀册册页》，贞观二十三年（649年），唐太宗离世，褚遂良痛不欲生，为其撰写悼词。

全卷共计700多字，每一笔耗尽心力，展现毕生的最高水平，多用尖峰入纸，运笔藏锋收敛，势态醇厚又遒逸，保证后面的笔势流畅连贯，劲力和质感深沉，墨色的浓淡轻重，有序而巧妙。

就像“大”字，右边的捺比凝重，颇为吸睛，体势险中求稳，颇具意趣，至于章法轻微错落，灵动韵律里面，透露着几分庄重之气，《文皇哀册册页》写完后，便深藏地底，直到近代重获瞩目。

书法专家看后，纷纷赞叹不已，认为此作的精妙程度，1000多年无人匹敌，毫不夸张的说，足以媲美王羲之，“楷书四大家”也比不了，譬如李宗瀚评价：“风规振六代之馀，高古近二王以上，殆登善早年极用意书”。

翁同龢也题跋：“褚《哀策》五十六行，较从帖所刻无异而神采飞动……先公尝憾，之后以赐龢，乃改卷子为册，粗可观览，言氏子孙或疑为真禇公迹”。

此话记述《文皇哀册》的流传过程，证明是真迹无疑，时常临摹，能在学习“唐楷”规范和笔法的同时，兼得多重变化，预防僵硬之病，呈现生动气息。