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我们学习草书，只围着张旭和怀素，未免有点单调，实际上，若把眼界开阔一些，后世的黄庭坚、王铎、祝允明，非常值得世人学习，特别是黄庭坚的草书，继承“尚意”理念，根据前辈的基础再次创新。

他采用“震颤笔法”，突破空间和线条的束缚，笔笔一波三折，字体起伏顿挫、姿肆纵横，体势十分奇崛，并且黄庭坚着墨枯涩，运笔偏缓，风韵苍劲古雅，一别唐人的圆融连绵，极具动势和冲击力。

相比张旭、怀素的烟雾感，这种大开大合的峻拔、震荡之风，更加令人震撼，比如元符三年（1100年），他写的《诸上座帖》，堪为1000年来“最霸气”的一幅草书，张旭、怀素也无法匹敌。

此帖为好友李任道录写，全卷共计447字，线条波折飞动、奇异雄伟，用笔快慢相间，时而潇洒骏逸，时而凝重坚实，字字精准从容，饱含弹性和张力，看似跌宕穿插，犹如巨浪拍案，实则内心质朴、娴雅，可谓意韵无限。

刘敏中曾称赞其字：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使人心动目眩而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理。

这幅《诸上座帖》一直递藏有序，乃是无价的“艺术珍宝”，清代乾隆珍藏，末年流散宫外，张伯驹几经周折，寻到真迹，用10万大洋购回。

当时这个价格，能买10套四合院，1995年无偿捐献，现藏北京故宫，禁止对外展出，然而如此精妙的作品，却因当代学者的基础偏差，少有人能参透。

幸好我们深入研究，总结每个字的技法要点，以及书写技巧，之后进行复刻，全卷加入详细分解，帮助大家正确、高效的掌握，我们分析第一句，内容是“诸上座为复只”。

第一个“诸”字，左边的竖画，分段调锋发力，形态波折起伏，这种方法可以深化墨色，使其力透纸背，筋骨更加夯实，而“上”字，则是起笔之后，入纸迅速调换笔锋和回锋，因此开头会有一个小角。

“座”字的结构险绝，左边分布疏空，右边排布紧密，而后通过笔画的走向和势态，巧妙维持平衡，十分富有趣味，后面的“为”字，调峰不断蓄力，有锯齿状的波动，“复”字和“只”字，则是体势的疏密对比，凸显艺术灵动感。