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王羲之的“书圣”地位，虽然历经千年，但是毋庸置疑，他凭借秀逸俊美的姿态，灵活多变的笔法，以及虚和散淡的书风，稳霸书坛“尖峰位置”，后世普遍认为，书法史2000多年，没有人能超越他。

首先可以肯定的，王羲之行书极其精妙，运笔婉转灵动、清雅润丽，所写《兰亭序》号称“天下第一行书”无论是否学习书法，皆知其名号，历代名家的确无法超越。

可是世人常说“人外有人，天外有天”，若论就草书境界，唐代有位“醉僧”，凭借一手放达狂逸、诡谲飞动的狂草，完美超越王羲之，乃是真正的“书法大师”，此人就是怀素。

怀素少时出家，因痴迷书法，整日在寺内钻研，据说他练字极为刻苦，当时门口的芭蕉叶，全都写满字迹，用坏的毛笔堆成一个冢，这种勤学苦练的状态，使其建立稳固基础。

再加上青年时期，下山拜师邬肜、颜真卿，掌握正统“二王”笔法，汲取创新思维，他的技法和风韵，更是日益精悍，尤其是晚年，游历山川湖海，从自然万物取法，字迹包罗万象，融入个人情感，神韵不凡，极尽艺术之美。

明代安岐评价：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势”，这种狂野至极，而回归本真的风格，远比王羲之草书的温迈之气，更加高妙和引人入胜。

甚至他49岁写的《风流贴》，堪为古代“第一草书”，意韵之深厚，只有博士学历才能看懂，此作内容是《二十四史》里的《王献之王洽王珣书评》，全卷共计338字。

多用中锋运笔，线条瘦劲有力、圆融连转，略有几分隶书的古朴气韵，时而加入“锥画沙、折钗骨”等技法，一方面体现灵动妙趣，另一方面深化肌理和质感。

譬如“中”字起笔有个小角，这是尖峰起笔之后，上调换锋而形成，转折处看似平滑，实则外圆内方，中间换锋一次，竖画也极少维持平直，可谓妙趣天成。

至于章法和结字层面，怀素极尽奔放的蓬勃之气，体势简洁干练，姿态弯曲连绵，似有满纸云烟，动势和韵律感鲜明，犹如决堤的江河，尽显磅礴之感，可是内层气韵，没有如此张狂，反而具有几分烂漫质朴、虚和从容的深远感，格调丰富。

《风流帖》此前一直被秘藏，鲜少有人见过，近期真迹慢慢问世，获得大众一致推崇，时常临摹此作，可以学到最精湛的狂草笔法，领会烂漫、醇和之风，行笔洒脱自如，同时赋予作品灵魂，以及生动神采，真正进入艺术行列。