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想写好一幅草书非常难，他考验的是作者如何将笔法与情感融合为一，既保证酣畅尽兴，又不离规矩法度。这两者稍有偏差，作品中就会出现瑕疵。情感过于丰富，压过了笔墨，就会陷入乖张狂怪，甚至是“印刷体”的地步。而情感不能畅通，用笔自然会拘谨板滞。

纵观书法史，将草书笔画、结字质量发挥到极致，又能“悲喜双遣”者，非怀素莫属。如果说行草书以王羲之最为称道，那么狂草则在怀素这里完全成熟。用笔之千变万化、笔走龙蛇，怀素胜过了王羲之。

怀素常与张旭并列，被称为“颠张狂素二‘草圣’”，但诸多名家都认为：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张后黄，皆当让素师独步。”不论是他的前辈“二王”、张旭，还是后世黄庭坚、祝允明等，都逊色于他，称得上草书界的“独孤求败”了。

怀素传世作品极少，尤其是晚年技法纯熟、风格稳定时期的狂草，更是凤毛麟角了。学界公认的怀素晚年作品，只有一件《王献之王洽王珣书评》，由于用笔潇洒俊逸，也被美称为《风流帖》。

此作见于墨缘堂藏真刻本，清道光二十四年（1844年）由蔡世松集，钱祝三摹刻。这也是《风流帖》传世版本中最接近原作，内容最完整的一件。由于太过珍贵，至今只公开展出过一次。此作内容为王献之、王洽、王珣三人的传记和书评，通篇洋洋洒洒、率性而从容。

《风流帖》纵28厘米、横460厘米，共63行、330余字，单字大小不一，约5厘米。怀素的草书受邬彤、颜真卿、张旭、二王、张芝、索靖等名家影响，融合魏晋隋唐用笔，又从惊蛇入草、飞鸟出林等自然事物中汲取灵感，因此笔笔脱俗但又不狂怪。

赵孟頫认为，怀素的字妙在“虽率意颠逸，终不离魏晋法度”，《风流帖》就体现得淋漓尽致。起笔或顺或逆，行笔纯以中锋，篆籀处理丰富，笔速疾徐、点画粗细、轻重、断连、收放千变万化，牵丝引带，连绵不绝，线条起伏有节奏感，转折处绞转如“折钗股”，张力、韧性、变化与气韵，无一处不妥帖，书坛无人敢不服。