原创 三余艺术 三余艺术

唐文宗在位期间曾御封“大唐三绝”：李白的诗歌、张旭的草书和裴旻的剑舞。有了皇家的“背书”，很多人认为张旭代表着唐代乃至整个书法史上的草书最高水平，但事实果真如此吗？不论是用笔之随心所欲不逾矩，点画线条质量之高还是作品境界的超凡脱俗，怀素都更胜一筹。

五代书画家贯休点评：“张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，筋力唯于草书妙。”何绍基则称赞：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张后黄，皆当让素师独步。”笔画那种起无尽收不绝的畅快尽兴，真正把草书写到了“终极形态”。

怀素一生信奉禅宗，他笔下的草书不同于张旭的“悲喜双用”，而是达到了更高一层的“悲喜双遣”，这样的作品能将情感与笔墨协调到天衣无缝的程度，不会出现情感压倒笔墨的情况，所以说，对于学草书者，怀素的作品比张旭的更容易上手。

赵孟頫认为怀素的字“虽率意颠逸，终不离魏晋法度”，继承了前辈们草书用笔的精髓，融百家之长。综合而言，不论是笔法、情感还是作品本身的笔画、结字、章法、墨法、气韵各方面，怀素已经把草书发挥到了极致，称得上“集大成者”了。

怀素传世作品不多，他晚年所写的《王献之王洽王珣书评》是倾尽心力的“扛鼎之作”，由于太过珍贵，原拓至今只公开展出过一次。由于此作用笔潇洒自然、天真烂漫，后世将它命名为《风流帖》，从中我们领略到怀素草书自由、率真之气。

《风流帖》全卷纵30厘米、横460厘米，共63行、330余字，字径大小约5厘米。此作吸收张芝、二王、张旭四家笔意，用笔细腻，动作丰富。空中取势，再逆锋入纸，笔尖按压、顿笔、衄挫，起笔厚实稳重，行笔纯以中锋，徐疾有度，笔画遒劲多姿，力透纸背，如“锥画沙”立体感十足。

此作转折处以圆笔为主，绞转连绵，灵活自然，骨力劲健，深得“折钗股”精髓。锋芒内敛，圭角暗藏，起收笔沉着扎实，书写过程中轻重、疾徐、粗细、断连变化多端。结字因字赋形，奇宕险绝，字迹大小错落，狂放纵逸。章法疏密有致，呼应有序，上下字之间气息贯通，左右之间顾盼生姿。

纵览全卷，将魏晋唐代正宗草法发挥得淋漓尽致，又无霸悍之感，收放有度，细腻精到，是我们学习草书，领悟草法的绝佳范本，看得人热血澎湃。